Noches de zafir, tierra de mi cantar cual jazmín: la Geografía Mexicana en la discografía de Emilio Tuero.

De la cinta "La Dama Del Alba" (1950)
de Emilio G. Muriel.

 Aunque español de nacimiento, Emilio Tuero adoptó México como su segunda patria, en ella, el también llamado "El Brillante Barítono De Argel" hizo su vida, su muerte y su mito, conformándose como uno de los artistas con mayor popularidad a finales de los años 30's e inicios de los años 40's.

Si bien, es muy asociado al tango y después al bolero, nuestro galán de cine hizo en su carrera grabaciones de canciones que hablan de la geografía mexicana, no solo para cine, sino también para los discos, por ello en esta sección pienso recordar los temas mencionados.

Vamos a empezar este recorrido por la tan clásica ruta de Hernán Cortés, misma ruta que, durante la invasión estadounidense de 1847 tomaría Winfield Scott para llegar a la ciudad de los palacios, la Ciudad de México y que inaugurará aquel conquistador que tomará Tenochtitlán junto a cientos de tropas indígenas y un puñado de españoles. Ustedes seguramente se preguntarán sobre el por qué tomar de referencia la ruta de la conquista y no la cronología de las canciones y sus respectivas grabaciones, pero no hay que olvidar que Emilio Tuero era español... y a los historiadores que hoy o mañana consulten este blog solo especificó que no soy "hispanista".

Pero antes de la toma de Tenochtitlán, sucedida el 13 de agosto de 1521, sucedió en el año de 1519 el desembarco de Cortés en un "puerto" natural, unas costas que tuvieron por nombre como "La Villa Rica De La Verdadera Cruz" que, años después, se iría acortando para ser hoy nombrado Veracruz, fue fundada por Don Hernando de Cortés el 22 de abril de 1519.

Casa del Cabildo, Veracruz, 1920,
Col. Agustín Jiménez

Desde entonces, Veracruz ha sido el puerto de tránsito más importante de la Nueva España, y compartió importancia económica junto a Acapulco (actual Edo. de Guerrero) en el Pacífico por donde llegaba el mercurio (azogue), plata y oro desde el sur del continente, junto a especias, sedas y porcelanas de las Filipinas.

Veracruz era, junto a La Habana en la Isla de Santo Domingo (hoy Cuba) y Cartagena de Indias en el Virreinato de la Nueva Granada (en la actual Colombia) los puntos de entrada y salida de personas, mercancías y servicios con destino a la América, el África o a la Metrópoli y capital del Imperio Español: Madrid.

Siglos después, el 10 de junio de 1923, la familia Tuero Cubillas llegaba a esta nueva patria que hace unos 102 años hubiera pertenecido a la España... Y todavía unos años después, en 1936, Emilio Tuero grabará en la Peerless el primer tema de esta selección musical: "Veracruz" de Agustín Lara.

De este tema, Andrew Grant Wood (2016) en su libro "Agustín Lara: Una biografía cultural" se menciona que fue Emilio Tuero el primero en grabar este tema de Agustín, tal suceso, como mencioné antes, se desarrolló durante su primer periodo de grabaciones en la Peerless y, según los datos de la Fonoteca Nacional, tanto en el disco de Don Armando Pous como el de Pavel Granados, se especifica en la metadata que Emilio lo grabó con la orquesta de Daniel Pérez Castañeda, reconocido violinista y director de orquesta de la XEW. Hay que añadir como dato que este disco, el Peerless 1148, tiene como lado contrario el tema "Dádiva" de Luis Arcaraz, tema que también grabó Pedro Vargas en la Victor, aquel mismo año.

Toña y sus hnos. que conforman el 
Son Clave De Oro, en XEW.

"Veracruz" es una canción que, inmediatamente, nos inspira a seguir la leyenda, el ansia de regresar a una tierra que se ama tanto, nos enamora con esa luna sensual que nos baña de emoción y de pasión, pero a su vez se vuelve lleno de nostalgia porque uno está lejos de él. En la voz de Emilio Tuero esta nostalgia se vuelve también fuente de alegría, como de algo tan lejano que casi sientes tuyo... no presenta la nostalgia tan cumbanchera que le daría Toña, ni ese ritmo tan "sensual", casi de rezo, que, creo yo, le da Badú a su propia interpretácion, pero se vuelve realmente una rareza.

Pero sigamos la ruta de Cortés. Tras la fundación de Veracruz el 22 de abril de 1519, partió a las cercanías de Xalapa, donde obtuvo la primera alianza con un gran señor indígena, aquel que ha pasado a la historia con el sobrenombre que le diera Bernal Díaz del Castillo, era el señor Xicomecoatl o "El Cacique Gordo", fue en Cempoala donde ocurrió esta alianza militar y sitio donde escucharán del poderío de la Gran Tenochtitlán... 

Ya que estamos en la zona de Xalapa, recordemos la primera grabación de aquel gran éxito que le diera a su autor el título de "huésped distinguido" de Xalapa. Emilio Tuero, nuevamente en Peerless, grabó el Pe 1573 con los temas "Perfidia" y "Noche De Luna En Xalapa", de este disco se acompañó con la Orquesta de Juan S. Garrido, quién hizo el arreglo para el tema "Perfidia" al que Glen Miller catalogó como el símbolo musical de la 2da Guerra Mundial.

Panorámica del Parque Juárez,
Xalapa, 1900, Col. Culhuacán

Xalapa, capital del Edo de Veracruz, tiene un clima tan cambiante, pues es tal su virtuosismo geográfico y encanto que puede llegar a tener todos los climas en un dia, con excepción del calor de un desierto o del frio de la gélida estepa rusa, puede ser de noche y haber neblina, lluvia, frío y calor en pocas horas de diferencia, siempre verde, pues tantos han sido sus manantiales que refrescaban la vida en Xalapa... Hoy  ya empieza también a presentar los problemas de las grandes ciudades, tales como la violencia desembocada a raíz de la guerra contra el narco de Felipe Calderón o el embotellamiento en vialidades como la Lázaro Cárdenas... Pero de esa vieja Xalapa, de la cual uno se enamora, sueña y parece conocer a su primer gran amor que dejará una profunda cicatriz en el corazón, Juan S. Garrido hizo una excelente descripción:

"Mientras las rosas tiemblan en los jardines dormidos,

mi serenata, lluvia de plata, cuelga de tu balcón.

Noche de luna en Xalapa, noche que huele a jazmín,

cuando del pecho se escapa una queja para ti.

En un milagro callado se desmayó la ciudad,

por eso quiero tu sueño arrullar, sueño de flor de azahar."

Desde Cempoallan, Hernán Cortés partió con rumbo a los cuatro señoríos (o reinos) de Tlaxcallan, que en náhuatl quiere decir "Lugar de Tortillas", aunque puede ser que indique su nombre como "lugar de peñazcos" o "Texcallan", nombre del tipo topónimo (como quien dice, que el lugar influye mucho) pues estos señorios estaban a las faldas del volcán Matlacueyetl o "Malinche" igual que lo están las ciudades de Puebla y de Tlaxcala, así como las Cholulas (Santa Isabel, San Andrés y San Pedro Cholula) y Amozoc. En esta ciudad de Puebla, desde donde escribo esta entrada de blog, vivió un tiempo Emilio Tuero cuando recien habia llegado de España, luego, en 1928, participó como extra en la cinta "Terrible Pesadilla" del director Charles Amador, cinta que se localizó en la Plazuela de los Sapos en el año de 1982 y que está resguardada por la Cineteca Nacional, cinta que originalmente tenía sonido y que actualmente los discos del sonido (ya que era de sonido vithapone o de sonido "sincronizado") están aún perdidos.

E. Tuero en el Paseo Bravo, en Puebla.
(Fotograma de "El Rosario De Amozoc")

A la par, está cerca la localidad de Amozoc, donde Emilio Tuero fue el galán de esta comedia del Che Bohr, que tuvo exteriores en Puebla (en su Paseo Bravo) y en Amozoc, Puebla, una zona que, según textos de la época virreinal, fuera de cultivos de maíz (para la tortilla) y de maguey (para el pulque u octli), que alimentaban a la Ciudad de Puebla. 

Hernán Cortés les hizo la guerra a los cuatro señores de Tlaxcallan, hasta que los cuatro señores decidieron hacer la tregua y posterior alianza con Hernán Cortés y las tropas totonacas que había entregado "el cacique gordo". Tras esto ocurrió la Matanza de Cholullan, un altepetl (o su equivalente a estado) tributario de la Tenochtitlán, donde se estima que cerca del 90% de los habitantes cholultecas fueron masacrados por indígenas totonacas y Tlaxcaltecas, así como los pocos soldados españoles que Cortés llevó consigo. Partieron a Huejotxingo (hoy Huejotzingo, en el actual Edo de Puebla) y desde ahí partieron a los montes que yacen entre el volcán Popocatépetl (del náhuatl quiere decir "la montaña que humea") y el volcán Iztaccihuatl (o "la mujer blanca" ya que desde el valle de Puebla y la Cuenca de México la unión de esos varios volcanes hacen la silueta de una mujer dormida), hoy esos montes tienen como nombre general "Paso de Cortés" y representó todavía hasta el Porfiriato como el paso principal entre las ciudades de Puebla y México. 

Panoramica del Iztaccíhuatl y Popocatépetl,
1915, Col. Culhuacán.

Fue ahí, en el Paso de Cortés, que el conquistador divisó la cuenca de México, los lagos de Xochimilco, Chalco y el de Texcoco (que en conjunto con el Xaltocan y el de Zumpango formaban la Cuenca de México). Bajo con rumbo a Iztapalapan, hoy Iztapalapa, que en aquel entonces era una península que dividia los lagos de Xochimilco y Chalco, sitio donde el Cacique Cuitlahuac, hermano del Buey Tlatoani (o emperador) de Tenochtitlán Motecuhzoma Xocoyotzin (o "el jovén") lo esperaba listo para tender una trampa, esto dado que, desde el desembarco español en costas veracruzanas, se había intentado parar el arribo de las tropas españolas a Tenochtitlán. 

Probablemente hubieran sido acribillados los españoles y los aliados indígenas, más la orden del Tlatoani indicaba que se les dejará pasar y así fue, por la calzada del sur, que iba a Iztapalapan, hoy la avenida Calzada de Tlalpan, entró Hernán Cortés junto a sus traductores (Fray Jerónimo De Aguilar y Doña Marina o Malintzin) y guerreros, tanto españoles (como Pedro de Alvarado) e indigenas. Si bien, el encuentro entre Cortés y Motecuhzoma sucedió en la hoy Calzada de Tlalpan, a escasas ocho calles al oeste se encuentra la antigua avenida de San Juan De Letrán, hoy nombrada como Eje Central Lázaro Cárdenas, el núcleo del comercio de la Ciudad de México. 

Autos transitan en San Juan de Letrán,
1950. Col. Casasola

Es sobre San Juan de Letrán que estuvo alguna vez el Teatro Principal y hoy el Palacio de las Bellas Artes, obra empezada con Don Porfirio y finalizada en el Maximato, ahí mismo, a dos calles al sur de Bellas Artes, empiezan las calles de Articulo 123, donde vivieron por muchos años los padres de Emilio Tuero, así como la calle de Ayuntamiento, donde en su número 54 Emilio Tuero iba constantemente, pues ahí sigue la XEW.

Pasando la calle de San Juan De Letrán, con destino al Zocalo Capitalino, tenemos el fin de la calle 16 de Septiembre, antes "Independencia", donde estuvo, a unos lotes del fin de la calle, el cine teatro Olympia, al cual Enrico Caruso pusiera la primera piedra, donde grabarán sus primeros discos Juan Arvizu o Tito Guízar y donde en 1930 abriera emisiones la XEW. Hoy este lote solo tiene la vieja fachada del teatro Olympia, y, dentro hay pabellones comerciales, donde en la primera planta se dan vuelo las ventas de lentes baratos, de camas para perros, artículos con temáticas relacionadas a las historietas y mangas japoneses, mientras que, en su segundo y tercer piso, se da rienda suelta el placer carnal del amor comprado y todos los elementos para organizar orgías y fiestas sexuales, así como vendedoras de amor que entregan sus caricias por unos cuantos billetes... Bajo esa misma temática llegamos a nuestra siguiente canción: "Calle De San Juan".

De este tango no he podido encontrar a su autor, pero este tema habla de una señorita, en aquel entonces, 1949, cuando se grabó la pieza, la mayoría de edad era de los 21 años, más este tango menciona que la doncella no tenía más de 20 años... hoy en día, con la mayoria de edad en los 18 años, no supone un "peligro", pero en aquel entonces claro que lo era... esa doncella es la que solicita un cigarro a un hombre, el protagonista del tango, quien se enamora de esta mujercita que "vende amor", con las semanas él se enamora y, como una rara aparición, ella se esfumo. En algún momento de la historia, él le ha de haber visto con otra chica del mismo gremio y, al acercarsele él a preguntar, descubre que aquella musa, a la que Agustín Lara llamó de mil formas como aventurera o pervertida, ha unidose al creador por el uso de la violencia extrema que otro hombre ejerció en ella, arrebatandole la vida. El tema tiene amargura y tristeza que se ven en la segunda dama que, en la oscuridad, se aleja... La matriz de este disco corresponde al Pe 3191 y tiene como lado contrario el tan famoso "Caminito" que Gardel había grabado hace ya bastantes años atrás.

Emilio en Altamira, Tamaulipas, sin año.

Hoy, como ayer y como siempre, esa superioridad moral ha cometido en la mujer que desempeña el oficio más antiguo del mundo que este tipo de historias se sigan creando, ya no solo en "sitios destinados a eso", sino que ha escalado, no por ello México es la capital mundial de la "trata de blancas"... lo mismo en San Juan De Letrán (o Eje Central, es la misma vialidad al fin y al cabo), La Merced o Calzada de Tlalpan, donde a día de hoy podemos encontrar a las mujeres de la vida galante.

Pero sigamos con los viajes de la conquista administrativa y religiosa de México... que nos dará cabida para seguir relatando la "suite mexicana" de Emilio Tuero, naturalmente ni Honolulu ni Argel entrarán porque... están muy lejos, Argel en África, hoy llamada "Argelia" y Honolulu en medio del Océano Pacífico, casi como las Polinesias, donde tras una guerra sucia Estados Unidos se apoderó del archipiélago...

Cayó el 13 de agosto de 1521 la gran Tenochtitlán, y tan pronto el Buey Tlatoani Cuauhtémoc fue apresado, Cortés mandó a Cristóbal de Olid hacía el Pacífico, aunque bueno, no sabían que había un océano que los separará de las Indias, a las que Colón quería llegar.

Así pues, Olid llegó a Tzintzuntzan, la capital del reino purépecha y que yace a orillas del lago de Pátzcuaro, en la actual Michoacán, donde a finales de agosto del año de 1522, él, bajo el mando de un ejército español e indígena (chalcas, xochimilcas, texcocanos, tlaxcaltecas, totonacas y hasta mexicas), lograron un sometimiento inicialmente pacífico del Cazonzi (rey) Tangáxoan... en 1528 se formalizó la caída de los purépechas en las garras del imperio español, cuando Nuño de Guzmán llegó y, finalmente, ejecutó al Cazonzi en 1530.

He de anotar que, de Olid, no hay retratos de la época, aquí uno de 1851...

Es en Michoacán donde tenemos los siguientes destinos, esto es por la cercanía a la Ciudad de México como en las conquistas del actual territorio mexicano... A este Edo. de Michoacán le escribe Emilio Donato Uranga, quien escribe versos que encierran todo el color y el amor de la nación, es la "florida tierra ideal de amor" al que cantan Emilio Tuero y Ramón Armengod en aquel disco Victor 75317-A, en el cual se acompañaron con el Conjunto Típico de José Sabre Marroquín. El lado B de este disco viene la danza "Me Voy Rancherita", un tema hecho por Emilio Tuero y muy probablemente el primero de su cosecha como compositor. 

Janitzio, 1963 Col. Casasola.

En el lago de Pátzcuaro encontramos la isla de Janitzio, un florido pueblo purepecha, donde en los años 50 se hizo famoso por los pescadores, con sus mallas de plata, parecen conversar con la luna... aunque esto, lamentablemente, ha desembocado en una contaminación y la lucha por conservar el lago de Pátzcuaro, lago que puede desaparecer en cualquier momento.

Llegamos a Janitzio porque, en esta algarabia musical, Emilio Tuero realizó una grabación de este tema icónico de Agustín Lara... "Son las redes de plata un encaje tan sutil, Mariposas que duermen en la noche de zafir, Como brilla la Luna sobre el lago de cristal, Así brillan tus ojos cuando acaban de llorar"... fue el Pe 1161 el disco que guarda esta grabación que, en colección de Don Armando Pous podemos escuchar en Fonoteca Nacional... u ocasionalmente en la XEB, donde pasa a las 1 a.m. (tiempo de la Ciudad de México) en el programa "A 78RPM". Este mismo disco guarda tambien el tema fox "Lamento" de Chucho Monge, 

Daniel Pérez Castañeda nuevamente volvió a acompañar en este disco de 1936 a Emilio Tuero, en ella el vals, que ocasionalmente es lento, va más ritmico, las cuerdas le dan un toque especial, parecen guardar ese encanto de ver por primera vez ese paisaje de 1936, cuando el lago naturalmente permitía ese mismo tipo de pesca con esas mariposas...

Vista panoramica lago de Chapala,
1925-1930, Col. Casasola

Hay un disco inédito, jamás publicado, muy seguramente del mismo tipo que "Corrido Del Norte" con Jorge Negrete o "Flora" con Juan Arvizu, este disco Victor tiene los temas "Mujer" y "Chapala", perteneciente a la colección del investigador y coleccionista Miguel Parra Gurrola... con este tema llegamos a Chapala, también en el Edo de Michoacán. 

El tema tiene cuerdas, por la orquestación bien podria ser la Orq.de Mario Ruíz Armengol quien acompaña al Barítono en esta inédita grabación... Parece ser una copia de "Janitzio", aunque el compositor es totalmente un misterio, hay quejas y un "espejo azul de la luna", así como pescadores... algo natural, pues en los lagos de la región se pueden avistar a estos pescadores... Chapala, el lago de Chapala se vuelve también un refugio de enamorados en esta suite musical... aunque no es la "Chapala" de Pepe Guízar y que Juan Arvizu grabará. En el caso de "Mujer" lo pueden escuchar en la entrada que se dedicó a la obra de Lara en voz de Emilio Tuero.

Plaza Zaragoza en Monterrey,
1945, Col. Casasola

Partimos al norte de México, en épocas novohispanas no era más que la comandancia del Nuevo Reino de León, hoy Edo. de Nuevo León... Monterrey es quizás famoso por ser uno de los núcleos urbanos de mayor prosperidad económica y que atraviesa una gran crisis hídrica de agua, y, aunque se ha visto rodeada en años recientes por ser una ciudad altiva, de aquellas que dicen que sin él uno se moriría de hambre, lo cierto es que, a diferencia de otras ciudades, tuvo tres intentos de fundación desde el inicio de la era virreinal en México... desde 1577 con Alberto del Canto, en 1582 con Luis Carvajal y de la Cueva y finalmente el 20 de septiembre de 1596 con Don Diego de Montemayor y la Ciudad Metropolitana de Nuestra Señora de Monterrey, siendo de Monterrey en honor al Conde De Monterrey, quien en aquel entonces era el título perteneciente a Don Gaspar de Zúñiga y Acevedo, entonces Virrey de la Nueva España...

Emilio Tuero en la XEMR
de Monterrey. 1949.

Y en esta ciudad nació Arturo Manrique "Panseco". Emilio Tuero por su parte solía ir a presentarse en la XEFO de Monterrey, allá a finales de los 40's. De esta ciudad, igual que en "Janitzio" o "Veracruz", a mitad de los años 30's grabó un vals intitulado "Monterrey", quizás la única grabación de entonces y su autor no es como para sorprendernos, pues es el mismo Flaco De Oro, Agustín Lara, quien se decía a sí mismo como "el hombre más flaco del universo". No se extrañen, pero es también el director de orquesta y pianista de la W, Daniel Pérez Castañeda, quien acompañó a Emilio Tuero en la grabación de este tema Peerless. La matriz es el Pe 1160, donde del lado contrario viene el fox trot de José Sabre Marroquin intitulado "No Es Igual"... Podrán escuchar frases como "Monterrey, tierra de mi cantar, Monterrey, flor de acero y cristal... por tu luz, tu calor y tu ley es el sol alma de Monterrey" y es que Monterrey ha sido la cuna del acero en México, pues por ahí se han hecho rieles, varillas y más estructuras que dieron origen al México Moderno.

2da hoja del pasaporte de Emilio Tuero.

Y podríamos seguir en esta relación norteña, pero vamos a acabar con la última, la del estribo: "En La Frontera De México" o "Al Sur De La Frontera", un fox trot estadounidense que estrenó Ramón Armengod... y aunque la grabaron Pedro Vargas (con letra del Vate López Méndez), Tito Guízar (con su propia letra), Emilio Tuero le hizo su propia letra... 

En la versión de Tuero, el sujeto se queja de nunca haber tenido amor y cómo es que encontró el amor en la frontera... amor que sería apartado por el destino, hecho que no es especificado en la canción... En este disco, el Victor 76293-B, se acompaña Emilio de la orquesta de Juan S. Garrido, siendo el lado A la canción árabe "Argel", también de la autoría de Emilio Tuero...

Hay que añadir que, a finales de la década de 1950, Emilio Tuero solía ir mucho al norte, precisamente he aqui la 2da hoja del pasaporte de Emilio Tuero, en donde se ve que tuvo muchas visitas a Tampico, Tamaulipas...

Sé que no están ordenadas las canciones en un ámbito cronológico, como suelo presentarlas normalmente, pero dado que esta geografía es tan basta hubiera sido un poco más tedioso hablar de cada una de estas.

Canciones (ORDEN CRONOLÓGICO)

"Veracruz", Emilio Tuero con la Orq. de Daniel Pérez Castañeda, bolero de Agustín Lara, Peerless, 1936.

"Janitzio", Emilio Tuero con la Orq. de Daniel Pérez Castañeda, vals de Agustín Lara, Peerless, 1936.

"Monterrey", Emilio Tuero con la Orq. de Daniel Pérez Castañeda, vals de Agustín Lara, Peerless, 1936.

"Lindo Michoacán", Emilio Tuero y Ramón Armengod con el Conj. Típico de José Sabre Marroquín, canción michoacana de Emilio D. Uranga, Victor, 1936.

"Noche De Luna En Xalapa", Emilio Tuero con la Orq. de Juan S. Garrido, bolero de Juan S. Garrido, Peerless, 1939.

"En La Frontera De México", Emilio Tuero con la Orq. de Juan S. Garrido, fox de Michael Karr y Kennedy, Victor, 1941.

"Chapala", Emilio Tuero con Orq; vals, Victor, 194¿?

"Calle De San Juan", Emilio Tuero con la Orq. de Juan García Medeles, tango, Peerless, 1949.

Plus (OTRAS GEOGRAFÍAS).

"Noches De Honolulu", Emilio Tuero con la Orq. de Daniel Pérez Castañeda, fox de Agustín Lara, Peerless, 1936.

"Argel", Emilio Tuero con la Orq. de Juan S. Garrido, canción árabe de Emilio Tuero, Victor, 1941.

Texto y colección sonora de David Huerta. La presente publicación se hace con fines de difusión cultural, sin ningún ánimo de lucros y para el conocimiento público del acervo musical mexicano.

Mi Juguete De Amor siempre fuiste mujer: Luis en voz de Emilio

La obra de Luis Arcaraz es sin duda muy amplia y conlleva siempre una gran variedad de temas, con géneros como la canción española ("La Guapa"), tangos ("Ruleta"), boleros ("El Dinero No Es La Vida"), blues ("As De Corazones") y Fox (Juguete De Amor), es, junto a Curiel y Lara, los compositores románticos con mayor prosperidad en México durante el s. XX, a su vez su gran orquesta fue todo un referente dentro de México.

Su leyenda comienza en las Tandas del Principal, puesto que su familia era propietaria del famoso Teatro Principal, frecuente eran las operetas, los couples, el can can y ver a "La Gatita Blanca" Doña María Conesa, a su vez a otras reconocidas actrices de nuestro cine como Lupe Inclán y Doña Prudencia Griffel, por lo que el joven Luis Arcaraz Torrás se acostumbró rápido a la bohemia de sus mayores y al empezar en el mundo artístico se le decía así, el "Benjamín de la Bohemia", su familia fue por mucho tiempo los dueños del Principal, mismo que perdieron con su incendio en 1931.

Emilio, por otro lado, había nacido en España, un 4 de abril de 1912, llegó a México un 10 de junio de 1923, y desde 1925 empezó su educación musical bajo la maestra dirección de Don José Pierson, director de la Compañía Impulsora de Ópera de México y profesor del Conservatorio Nacional.

Ambos había empezado y ya era frecuente encontrarse, por lo que Emilio y Luis probablemente se han de haber conocido en las revistas, posteriormente alguno de los dos llevó al otro a la Peerless, donde ambos graban sus registros sonoros a mediados de los años 30's, posterior Arcaraz haría su orquesta y Emilio tendría el éxito de "El Rosario De Amozoc" con el que empezaría la cumbre su carrera, graban en discos Peerless temas de Gonzalo Curiel, Alberto Domínguez y Chucho Monge.

Pero recordemos que anteriormente... Luis lanza su primera revista titulada "Bluff Mata Hari", posterior un año después (1933), en el Politeama, estrena "Juguete De Amor" donde estrena Emilio este tema, a su vez Emilio es alternado por Toña La Negra y los sketches cómicos de Manuel Medel, para 1934 graba el blues "Se Fué" junto a un Trío Instrumental, en 1935 estrena Emilio tres temas de Luis Arcaraz: la canción "Laberinto", el fox "Fruta Verde" y el tango "Has De Pagarlo", que son las primeras grabaciones de estos temas, tales discos en la Peerless, "Laberinto" y "Has De Pagarlo" salió en el disco Peerless 1029 y fue grabado con la Orq. de Juan García Esquivel, mientras "Fruta Verde" se grabó con el bolero "Sí" de Agustín Lara y fueron ambos temas acompañados por Daniel Pérez Castañeda. Ese mismo año deja también el tema "Carnaval De La Vida" para discos Peerless.

Para 1936, según datos recientemente adquiridos de la Fonoteca Nacional de México, se graba el tema "Dádiva", fox trot que salé en el disco Peerless conformado con el tema titulado "Veracruz".


En 1939 grabá Emilio Tuero con la Orq. de Luis Arcaraz, fueron las piezas "Creí", "Morena Linda", "Perfidia", "Suerte", "Así Es Amar" y "Y No Sé Por Qué?", esas grabaciones Peerless (a excepción de "Suerte" de Curiel), siguieron siendo editadas por la disquera desde la muerte de Emilio Tuero en 1971, más, con el paso del tiempo dejó de editar "Así Es Amar" de Gonzalo Curiel y "Y No Sé Por Qué" de Chucho Monge.

En 1941 con el estreno de "La Liga De Las Canciones", Emilio Tuero graba el tango titulado "Ruleta" junto a la Orquesta de Mario Ruíz Armengol, un tango que compone Luis Arcaraz no sin antes haber escrito por Ernesto Cortázar, al año siguiente, nuevamente para la Víctor y con la misma orquesta.

Con su regreso a las actuaciones en 1949 vuelve Emilio a grabar discos, reviviendo su éxito "Ruleta" una grabación acompañada por la Orquesta de Juan García Esquivel, luego, con el éxito de "Quinto Patio", Emilio graba los temas "Viajera" y "Quinto Patio", un disco precioso que deja junto a la Orq. de Gonzalo Curiel y que graba ese mismo año, cabe aclarar que ese disco tiene la letra de Mario Molina Montes y la música de Luis Arcaraz.

Regresan las canciones de Molina Montes y Arcaraz para la cinta "Retorno Al Quinto Patio", donde grabá Emilio el tema "El Dinero No Es La Vida", al año siguiente estelarizó la película de mismo nombre y la graba junto a la Orquesta de Gonzalo Curiel, al final de sus grabaciones, Emilio sacaría un tema: "Quinto Patio", si bien, de la grabación Víctor no se tiene constancia de cuándo se grabó y con qué temas, es republicado por la SONY MUSIC COMPANY, aunque las características de la grabación pueden indicar que fue grabada con el mismo conjunto instrumental que el disco dedicado a Gonzalo Curiel.

En el cine figura la cinta "Quinto Patio" donde, acompañado de Trío Cantarrecio graba el tema, a lo que seguiría su continuación "Retorno Al Quinto Patio" con el tema "El Dinero No Es La Vida" que acompaña, al igual que en el disco, el Mtro. Gonzalo Curiel.

CANCIONES:

Lista de grabaciones en disco:

"Se Fue" Emilio Tuero y Trío Instrumental, Blues, Peerless, 1934.

"Laberinto", Emilio Tuero y Orq. de Juan García Esquivel, Canción, Peerless, 1935.

"Has De Pagarlo", Emilio Tuero y Orq. de Juan García Esquivel, Tango, Peerless, 1935.

"Dadiva", Emilio Tuero y Orq. de Daniel Pérez Castañeda, Fox Trot, Peerless, 1936.

"Fruta Verde" Emilio Tuero y Orq. de Daniel Pérez Castañeda, Canción Fox, Peerless, 1935.

"Ruleta" Emilio Tuero y Orq. de M. Ruíz Armengol, Tango, Victor, 1941

"Ruleta" Emilio Tuero y Orq. de J. García Medeles, Tango, Peerless, 1949.

"Viajera" Emilio Tuero y Orq. de Gonzalo Curiel, Bolero, Peerless, 1950.

"Quinto Patio" Emilio Tuero y Orq. de Gonzalo Curiel, Bolero, Peerless, 1950.

"El Dinero No Es La Vida"  Emilio Tuero y Orq. de Gonzalo Curiel, Bolero, de la cinta "El Retorno Al Quinto Patio", 1951.

"El Dinero No Es La Vida"  Emilio Tuero y Orq. de Gonzalo Curiel, Bolero, Peerless, 1953.

"Quinto Patio"  Emilio Tuero y Trío Instrumental, Bolero, Victor, SIN FECHA.

Aquí la lista de temas grabados junto a la Orq. de Luis Arcaraz (en la fotografía):

"Perfidia" Emilio Tuero con la Orq. de Luis Arcaraz, bolero de Alberto Domínguez, Peerless, 1939.

"Y No Sé Por Qué" Emilio Tuero con la Orq. de Luis Arcaraz, tango de Chucho Monge, Peerless, 1939.

"Suerte" Emilio Tuero con la Orq. de Luis Arcaraz, bolero de Gonzalo Curiel, Peerless, 1939.

"Morena Linda" Emilio Tuero con la Orq. de Luis Arcaraz, bolero fox de Gonzalo Curiel, Peerless, 1939.

"Creí" Emilio Tuero con la Orq. de Luis Arcaraz, bolero de Chucho Monge, Peerless, 1939.

EN EL CINE

"Quinto Patio", Emilio Tuero con las guitarras del Trío Cantarrecio, de la cinta "Quinto Patio".

"El Dinero No Es La Vida", Emilio Tuero con la Orq. de Gonzalo Curiel, de la cinta "Retorno Al Quinto Patio".

Texto y colección de David Huerta. La presente publicación se hace con fines de difusión cultural, sin ningún ánimo de lucros y para el conocimiento público del acervo musical mexicano.

Las Verdaderas Primeras Grabaciones de Jorge Negrete.

Hablar de la figura de Jorge Negrete es como hablar de algún gran guerrero que figuran en los mitos griegos, hablar del Sr. Jorge Alberto Negrete Moreno es hablar de un hombre culto, sencillo y humanista, es hablar de un amigo, de un padre, de un abuelo, de un hermano, de un tío, de un hijo, es hablar de un hombre, de un artista, de un líder que supo dar todo de si por el bien de sus compañeros de trabajo.

Las piezas con orquesta, como "Amor Indio" y "Empieza El Beguine" si datan de 1937, cuando aún estaba formado el dueto "The Mexican Caballeros", mientras que ya los temas con la Marimba Pan-Americana ya datan de 1939, 1940 y 1941.

Hay una variación que es desconocida para muchos y, hasta el día de hoy (9-Sep-2023) era para su servidor desconocida, me refiero a la 1era versión del tema "Tentación De Amor", esto debido a que la DAHR señala que data de 1944.

Por el contrario, podrían entrar perfectamente en este álbum los temas "Perjura" y "Las Violetas", disco que data del 10 de noviembre de 1938 (o antes, según la misma DAHR), también los temas "Besos"/"Por Fin Cuando" que grabó Jorge Negrete junto a Ramón Armengod, mismas que añadimos en la siguiente lista.

En otra página podríamos agregar los temas Peerless ("Adiós Amor"/"Mi Desesperación") y Columbia ("Cuba De Mi Vida"), más al ser solamente dos piezas Peerless y una Columbia las vamos a agregar aquí en el orden cronológico.

  Lista de canciones:

"Adiós Amor", Jorge Negrete y Orq. de Daniel Pérez Castañeda, fox trot, 1934.

"Mi Desesperación", Jorge Negrete y Orq. de Daniel Pérez Castañeda, bolero, 1934.

"Cuba De Mi Vida", Jorge Negrete y Orq. de Eliseo Grenet, canción, 1937.

"Besos", Jorge Negrete y Ramón Armengod con guitarras, piano y ritmos, 1937.

"Por Fin Cuando", Jorge Negrete y Ramón Armengod con guitarras y piano, 1937.

"Empieza El Beguine", Jorge Negrete y Orq, beguine, 1937.

"Amor Indio", Jorge Negrete y Orq de Julio Cochard, fox trot, 1937.

"Canción Cubana De Amor", Jorge Negrete y Orq, canción, 1937.

"La Brisa Y Yo", Jorge Negrete y Orq, canción, 1937.

"Rose Marie", Jorge Negrete y Orq de Julio Cochard, fox trot, 1937.

"No Estas", Jorge Negrete y Orq de Gonzalo Curiel, fox trot, 1938, (mejora efectuada el 23/12/22).

"Perjura", Jorge Negrete y Orq. Victor de Salón, danza, 1938, (mejora efectuada el 21 y 22/12/22).

"Las Violetas", Jorge Negrete y Orq. Victor de Salón, canción, 1938, (mejora efectuada desde el 20 al 24/12/22).

"Tentación De Amor" Jorge Negrete y Orq. de Xavier Cugat, bolero, 1938, (mejora efectuada el 10-09-2023).

"Sobre La Playa", Jorge Negrete y la Marimba Pan-Americana, bolero, 1939-1941.

"Acércate Más", Jorge Negrete y la Marimba Pan-Americana, bolero, 1939-1941.

"Polvo De Estrellas", Jorge Negrete y la Marimba Pan-Americana, fox trot, 1939-1941.

"Mary", Jorge Negrete y la Marimba Pan-Americana, fox trot, 1939-1941.

"Mi Reina", Jorge Negrete y la Marimba Pan-Americana, fox trot, 1939-1941.

"Parece Mentira", Jorge Negrete y la Marimba Pan-Americana, tango, 1939-1941.

"Las Golondrinas De Capistrano", Jorge Negrete y la Marimba Pan-Americana, fox trot, 1939-1941.

"Un Momento", Jorge Negrete y la Marimba Pan-Americana, bolero, 1939-1941.

NUEVA ENCONTRADA 

"Camino De Santa Fé", Jorge Negrete y la Marimba Pan-Americana, fox trot, 1939-1941.

Tal tema fue proporcionado como información por el coleccionista, amigo y colaborador Don Juan Anaya Jimenez.

"No Estas" y "Las Violetas" fueron mejoradas desde las piezas proporcionadas por SONY (propietarios de la RCA Victor), separando los agudos de los graves varias veces, masterizar con la plataforma MOISES.AI a la pista "Las Violetas" original de la cinta "Perjura" que protagoniza Jorge Negrete, posteriormente separa en varias pistas mediante inteligencia artificial, se arregló cada uno y se remezcla todo.

"Perjura" fue mejorado a partir de la pista de la Colección Frontera, igualmente fue separado y arreglado cada canal, masterizado, separado y mezclado con tal de reducir la estática en su máximo punto y conservar los originales o en su defecto sacar a relucir unas notas no escuchadas en versiones distribuidas por la internet.

"Perjura" fue mejorado a partir de la pista de la Colección Frontera, igualmente fue separado y arreglado cada canal, masterizado, separado y mezclado con tal de reducir la estática en su máximo punto y conservar los originales o en su defecto sacar a relucir unas notas no escuchadas en versiones distribuidas por la internet.

Todas las piezas están arregladas, remasterizadas, estéreo (canal derecho original, canal izquierdo comprimido) a 44100 Hz y 32 kbps en formato mp3.

Texto y colección de David Huerta. La presente publicación se hace con fines de difusión cultural, sin ningún ánimo de lucros y para el conocimiento público del acervo musical mexicano.