martes, 14 de febrero de 2023

Con la Canción De Amor: Ramón Armengod nos ofrece unos tangos.


Según el sitio web "Definición.de" el tango es un género musical y baile rioplatense, popular en el ámbito urbano de Argentina y Uruguay. Su forma musical es binaria (tema y estribillo) y tiene compás de dos por cuatro.

Ramón Armengod, según biografías de la Asociación Nacional De Actores, debuta en el Politeama cantando tangos en 1931, indiscutiblemente de eso Ramón Armengod grabó, en un inicio, tangos, hemos tocado en una anterior entrada sus piezas Peerless e inútil sería no tocarlas, ya que, para el colmo, no hay muchos tangos grabados por el tenor nacido en Veracruz.

Por lo que, a parte de las piezas del tango hay otros dos tangos en la poca discografía que poseemos de Ramón Armengod.


El tango "Portero, Suba Y Diga" lo grabó Ramón Armengod con el piano de Mario Ruíz Jr. con una fecha aproximada a Febrero 1930, esa misma sesión nos graba el tango "Desengaños", esas piezas Peerless quedarían en el olvido hasta que el gran coleccionista e investigador Don Armando Pous las rescataría en 1985.

Por otro lado, de la Decca Records quedarían a la posteridad en tango "Canción De Amor", mismo que sale en la cinta "Aquella Noche En El Río" y que fue acompañado por Nano Rodrigo, tal pieza sería publicada un día como hoy pero de 1941 (14-02).

Otra pieza que se podría decir es tango en las grabaciones del tenor jarocho es "Amapola", grabada un día 12 de mayo de 1941 en la Decca y fue acompañada por la Orquesta de Nano Rodrigo, pero no es un tango en toda la expresión de la palabra, sino que la Decca lo cataloga como "Tango Fox Trot".

Ya que tocamos todos estos puntos es importante mencionar que, al igual que Luis G. Roldán, su discografía es parcial, por lo que con el paso del tiempo se estará completando esta y otras entradas sobre el gran Ramón Armengod.

Les dejamos la lista de piezas que, como siempre, podrán descargar para que se agasajen con tan magníficas interpretaciones.

"Portero, Suba Y Diga", Ramón Armengod y al piano Mario Ruíz Jr, 1930.

"Desengaños", Ramón Armengod y al piano Mario Ruíz Jr. 1930.

"Canción De Amor", Ramón Armengod y la Orquesta de Nano Rodrigo, 14-feb-1941.

"Amapola", Ramón Armengod y la Orquesta De Nano Rodrigo, 12-may-1941.

Texto y colección de David Huerta, la pieza "Desengaños" es parte de la colección de la Lic. Alejandra Navarro.

La Pobre De Mi Alma: El Tango En Voz De Luis G. Roldán

 

Luis G. Roldán es uno de esos cantantes que en cada nota musical deja plasmado el amor a su trabajo que supo ganarse con su decisión, valor y amor por el canto, si bien, fue aconsejado por Miguel Lerdo de Tejada y discípulo de María Grever, así como de los primeros que llevaron el folclor mexicano al extranjero también nos grabó unos... tangos, exacto, ese bello género porteño tiene cabida en la voz del gran tenor ligero Luis G. Roldán.

Recordemos, como contexto, que después del éxito de "¿Dondé Estás Corazón? de Martínez Serrano y "Nunca" de Guty y López Méndez el público mexicano gusto (al menos para Juan Arvizu) inexplicablemente del tango.

Construir una discografía precisa y detallada del tenor mexicano es difícil debido a su "antigüedad" y el hecho de que se retiró del medio en 1955, más, al buscar entre repertorios encontramos, aunque sea, un tango y de uno de los grandes referentes del tango en México y quizás muy conocido: Agustín Lara.

Agustín Lara compone en 1940 el tango "No Tengo La Culpa", mismo que estrena y graba en discos Victor Don Pedro Vargas, aquí la letra:

Bajo el peso de una pena,

de una pena que no es mía,

con el alma hecha pedazos

voy camino de la vida.


No tengo la culpa

de haberte querido,

no tengo la culpa

de no sentir ya,

la pobre de mi alma,

como un organillo,

viejo y sofocado,

no puede cantar.


Me queda el recuerdo

de lo que he sufrido,

me queda el olvido,

me queda el azahar.


Tal vez en el juego

que la vida tiene,

otra mujer viene

tu hueco a llenar.


Les dejamos la grabación de Luis G. Roldán, grabada eL 4 DE FEBRERO DE 1942 junto a la Orquesta del Maestro Guillermo Posadas en la Decca Records.

No dudamos que Roldán registrará más tangos y más canciones, ya que tenía un repertorio de cerca de 1500 canciones en cierta entrevista que publicaremos en algún momento.

viernes, 10 de febrero de 2023

Silenciosamente, te amaré, mi vida: Pedro Vargas en la BRUNSWICK.

Don Pedro Vargas, tan solo mencionarlo se le asocia con su "muy agradecido, muy agradecido, muy agradecido", con el bolero y el mariachi y con Agustín Lara, se le asocia con esos intérpretes de antaño que se mantenían vigentes para la era de las amplificadoras, se le asocia con el viejo cine mexicano y con el romanticismo que su cálida voz de tenor le daba a las canciones, a las varias canciones que llegó a grabar.

Normalmente cuando se habla de Don Pedro Vargas y sus grabaciones se le asocia con la Victor, el mismo Pedro Vargas, cuando publicó sus memorias, afirmaba que siempre grabo con la Victor, la RCA Víctor y que hoy es propiedad de SONY MUSIC, más, por extraño que parezca, dejó grabaciones en la Columbia siendo acompañante la orquesta del maestro Miguel Lerdo De Tejada, luego entró a la Brunswick donde, acompañado de una orquesta desconocida nos graba algunas piezas, luego tiene una brevísima intervención en la Victor para entrar a la casa Peerless por cerca de 5 años, dejándonos cerca de 32 canciones que, al menos es esa cantidad según palabras de Armando Pous en el programa "Dicen Que Por Las Noches" de la XEB.

En estas cuatro grabaciones que les vamos a presentar podemos escuchar muy distinto al Pedro Vargas que estamos acostumbrados, ya que, por la edad, no tenía aún establecido su estilo de canto, por otro lado, en el caso de "Rosa" y "Silenciosamente" presenta una mayor cantidad de tonos graves en su cantar, no como en "Sólo Tú" y "Así Te Quiero", piezas que por el momento no hemos localizado en otra versión con el artista.

Con todo y las nuevas tecnologías se hace difícil saber cuántas grabaciones dejó Don Pedro Vargas, ya que siempre, siempre, encontramos más y más piezas del tenor guanajuatense a través de la red, a través de internet.

Es por ello que ahora nos vamos a basar en el listado que hace la DAHR y la Colección Frontera para descubrir a Pedro Vargas en sus viejas grabaciones BRUNSWICK, que datan entre 1929 y 1930, así que sin mas les dejamos el enlace, titulo, interprete, marca y año de grabación.


"Silenciosamente", Pedro Vargas con orquesta, Brunswick, 06-1930.

"Así Te Quiero", Pedro Vargas con orquesta, Brunswick, 06-1930.

"Rosa", Pedro Vargas con orquesta, Brunswick, 06-1930.

"Sólo Tú", Pedro Vargas con orquesta, Brunswick, 06-1930.

"Por Fin Cuando", Pedro Vargas con orquesta, Brunswick, 06-1930.

"Estrellita Marinera", Pedro Vargas con orquesta, Brunswick, 06-1930.


A parte de esos temas la DAHR señala que hay otras dos grabaciones pero con el texto ilegible, por lo que no las incluimos en el reparto, aunque cabe aclarar que cuando se sepa que piezas son se va a corregir tal dato y por ende la entrada.


Textos y colección sonora de David Huerta. La presente publicación se hace con fines de difusión cultural, sin ningún ánimo de lucros y para el conocimiento público del acervo musical mexicano.

sábado, 4 de febrero de 2023

¿Cómo Nació "Nostalgia Musical"? y sobre su servidor.


Soy, por increíble que parezca, un joven de apenas 19 años de edad, nací en una familia que ya desde siempre a gustado de los buenos cantantes, viví mi infancia y adolescencia rodeado de las canciones de Pedro Vargas, Pedro Infante, Jorge Negrete, Roberto Carlos, Julio Iglesias y claro, como buen mexicano, no pueden faltar, en tempranas edades, las canciones de Francisco Gabilondo Soler.

Mi abuelo paterno gusta por la historia, de hecho, en uno de sus muchos trabajos que ha tenido en su vida, conoció a "La Quina" del sindicato de trabajadores de PEMEX, mi abuelo supo que podría pasar y afortunadamente no fue prestanombres de aquel líder sindical de los 80's, también, en ese mismo trabajo, tuvo la oportunidad de conocer a Luis Aguilar, Joaquín Cordero e incluso ponerse al "tú por tú" con Carlos Argentino, de joven, una de sus tías, era admiradora ferviente de Ramón Armengod e incluso nacío el mismo día, mes y año  en el que se estrenó "Negra Consentida", la cinta de 1949.

Mi abuela paterna, por el contrario, ejerció toda su vida adulta de psicóloga clínica por la UNAM, eso mientras criaba a sus hijos, en su familia habían adoptado a uno de los hijos ilegítimos de Don Adolfo De la Huerta, aquel tío era muy amigo, pero amigo íntimo de aquel gran barítono llamado Francisco Avitia Tapia, conocido como "El Charro Avitia", desde pequeña siempre quiso ir a la XEW al concurso de aficionados, más, por hazañas del destino no pudo llegar, a pesar de eso tenía una voz como la de los mismos ángeles.

Por el lado materno fue envuelto en libros y radio, mis abuelos no fueron "educados" en universidades ni se dedicaron a otra cosa que no fuera la pintura.

Mis padres, ambos nacidos en la primera mitad de la década de los 70's, vivieron toda la transformación de las tecnologías, música, sociedad y demás. No es extraño para mi dormir en una cama y colchón que llevan más de 50 años, no era extraño cocinar en una vieja estufa de 30 años, el ver viejas radios, vinilos, máquinas de escribir e inclusive fotografías y cámaras del revelado químico, disquetes, celulares Nokia irrompibles de principios de siglo (que aún prenden) y las nuevas tecnologías que han llegado con el pasar del tiempo.

Sin duda alguna esta combinación de factores familiares, donde la música, el canto, la pintura y la lectura, sumados a la historia, el diseño y las nuevas tecnologías hizo en mi hermano y en su servidor una serie de estragos, ya que ustedes mismos lo pueden comprobar, aquí estoy escribiendo y recordando estos 20 años que es una vida entera, pero, como dice Carlos Gardel "veinte años no es nada"

Ya desde chiquito escuchaba a Juan Arvizu, Roberto Carlos, Jorge Negrete, José José, Lupita Palomera y Rocio Durcal, veía a Pedro Infante actuando en "Los Tres Garcias" que, a día de hoy, hace brotar recuerdos y por ende lágrimas, aunque todo eso no era porque quisiera, sino porque era lo que veían mis abuelitos, por otro lado, pedía, cuando estaban en televisión, ver a Mario Moreno "Cantinflas" y a Capulina.

Los años pasaron, llegue a la adolescencia y supe el nombre de esos artistas, unos años más tardes los escuchaba indiscriminadamente, aunque con miedo por los chicos y chicas de mi edad de entonces (14 años) por escuchar aún a Gabilondo Soler.

Llegó un momento en que, como fanático de la historia y mis participaciones cargadas de información en la clase de Historia de 3ero de secundaria me escogieron para ir al Concurso de Zona, nunca había ido a ningún concurso, acepte, así pasaron las pruebas y era uno de los 26 chicos que fueron al Concurso Nacional De Historia, era el primero en mi secundaria en llegar lejos y la verdad creo que sigo siendo el único.

En el Hotel que nos hospedaron, cinco estrellas a unos pasos del sitio arqueológico de Cuicuilco me pregunte por lo primero de Jorge Negrete, el ser un chico timido me hacía no querer salir de mi habitación y, hoy como ayer, no soy de tener muchos amigos (al menos con la gente de mi edad promedio), entre la separación por estar lejos de mi familia, ser tímido y con la presión por el concurso decidí indagar en las primeras canciones de Jorge Negrete, conocí a Ramón Armengod, le escuché unas canciones y me gustó, más no me decidí a descargar todas las canciones.

Llegó septiembre del 2019, tras haberse borrado un canal (Gabriel Astengo) donde había canciones me frustré, a su vez un proyecto en la preparatoria me hizo hacer una investigación, ahí le hice sobre Ramón Armengod, que apenas lo conocía y el hecho de no haber mucha información fácil de acceder me hizo investigarlo.

En dos meses saqué 21 fuentes que hablaban de él, algo que, para un trabajo cualquiera era mucho, recuerdo que mis compañeros ponían entre cinco y siete fuentes, por lo que, encaramado en el asunto me dije "voy a seguir investigando".

Moncho Armengod me llevó con Emilio Tuero, con Juan Arvizu y con demás cantantes, hoy, cerca de cumplir cinco años del comienzo puedo ver que es más que simple fanatismo.

"Nostalgia Musical" era un "hobby", un pasatiempo de muchos otros que tengo, con la Preparatoria y con la capacitación en "administración, derecho y contabilidad" que ofrece la preparatoria donde curse ví técnicas para vender, llenar hojas y llevar mi contabilidad, con esa fuente de información la empecé a cotejar con mi pasatiempo, de ahí que me levantó todos los días y hago destacar al comentarista de alguna publicación.

Por parte ajena a la escuela aprendí sobre audio, en comentarios del canal que teníamos de YouTube (que ya no existe) aprendí sobre los armónicos de la canción, leyendo sobre como separar la voz y las orquestas encontré el programa de inteligencia artificial "Moises.ai", a su vez descubrí como mejorar las grabaciones.

"Nostalgia Musical" me llevó a conocer a gente tan interesante, mismos que me han llegado a orientar sobre mi trabajo y sobre los artistas, me llevó a comprender (o al menos eso creo) a mis abuelos, me dio consejos como el que mencioné de Carlos Gardel y otros que tengo, además de usar, en mi vocabulario, distintos sinónimos y expresiones que hoy por hoy no usan los jóvenes.  

Mi empeño, mi esfuerzo y mi dedicación, sumados con el objetivo de que las nuevas generaciones conozcan sobre estos artistas me llevó a escoger, contra todo pronóstico, la carrera de comunicación, misma que cursó a la actual fecha (04-02-2023), para planes personales futuros decidí estudiar archivística (dentro de 3 años al 2023) e historia, donde considero que tendría mejor futuro.

"Nostalgia Musical" y su futuro, así como el mío, es incierto, esperó que, dentro de diez años, siga yo escribiendo y recopilando sobre las y los artistas, así como poder obtener más grabaciones y concluir todas las bibliotecas de los artistas, tales como los dos mil discos que grabó Juan Arvizu, las inéditas de Jorge Negrete y poder tener, en esta su casa, conciertos y programas grabados en vivo de artistas como Lucha Reyes, Emilio Tuero, Chabela Durán y más artistas. 

Soy David Huerta, que, por consejo de mi madre, hice esta cápsula sobre mí y cómo nació "Nostalgia Musical". Sin más me despido de ustedes, aunque eso sí, para la fecha mencionada (04-02-2023) tendré pendiente con ustedes subir una fotografía de su siempre atento y fiel servidor.

Si gustan escribirme o mandarme una solicitud de amistad por Facebook les comparto mi enlace a mi perfil.

https://www.facebook.com/N0ST4L614MU51C4L

Atte. David Huerta, postulante a comunicólogo.

Son tres palabras, solamente mis angustias: Chucho Martínez Gil en la COLUMBIA

Chucho Martínez Gil logro, por muchos años, mantenerse vigente con sus composiciones e interpretaciones, favorito de Agustín Lara e intérprete exquisito de Gonzalo Curiel, es el "Cancionero Triunfador" todo un triunfo y éxito en México, ya que, con 50 años de carrera, los temas que grababa los transportaba por el paseo histórico de la vida, de la canción y de la historia de la canción y la música popular.

Jesús Bolajil Gil nos dio grandes piezas y las más grandes disqueras del momento lo sabían, sabían que con él en su repertorio de artistas lograrían vender y, por increíble que parezca, su voz no quedó (por el momento confirmado entre Armando Pous y Pavel Granados) en la Peerless.

En esta ocasión hablaremos y escucharemos a Chucho Martínez Gil en sus grabaciones Columbia, piezas dónde fue acompañado por el fantástico Alfredo Antonini, Lou Raderman, Lou Bring, Rafael Méndez, el Conjunto de Alvarito, Alfredo Nuñéz De Bórbon, Fernando Z. Maldonado y Ray Sinatra. Chucho Martínez Gil estaba en uno de sus mejores momentos como artista y el bolero también, ¿cómo no iba a estarlo? si en México se gozaba de una buena salud artística e incluso estábamos dentro de los países considerados "de segundo mundo".

Chucho Martínez Gil presenta una serie de grabaciones algo extraña, pero normal para la época, puesto que debuta en la industria fonográfica en la RCA Victor en 1935, posterior a eso entra a grabar a la casa DECCA como "Cuarteto Martínez Gil" entre 1937 y 1938, ya después de eso, tras concluirse el cuarteto, graba como solista en la Victor, más para 1944 entraría a grabar a la casa COLUMBIA, posteriormente, tras estas grabaciones, entraría al sello Apolo y discos "HIT" en el año de 1947, donde graba discos totalmente en inglés, ya en 1948 graba con el sello Continental, en 1950 vuelve con la casa Victor, desde 1955 nos deja piezas con la disquera "Globo" y al final de su carrera grababa discos con la empresa mexicana ORFEON, donde nos dejó temas de Gonzalo Curiel, Guty Cárdenas y Ricardo Palmerín, por nombrar a unos.

En la COLUMBIA nos dejó para la posteridad temas de Agustín Lara como "Janitzio" , "Mensaje" y "Noche De Ronda", una clásica pieza yucateca con el nombre "Presentimiento" de Pachecho e incluso nos dejó temas en inglés como "Temor" de su hermano Alfredo "Güero" Gil y "Tres Palabras" de Oswaldo Farrés, además de "Mi Carta" de Mario Clavel, "Te Ví" de María Grever y el clásico mexicano vals "Jesusita En Chihuahua", "Si Regresará El Amor" de Alfredo N. De Borbón, inútil sería no mencionar "Guadalajara" del pintor musical Pepe Guízar, las grabaciones vienen con géneros como rumbas, bambucos, valses, boleros, corridos y canciones mexicanas, que, por cierto, es extraño encontrar rumbas con la voz del "Cancionero Triunfador" (o al menos en la actualidad).

Canciones

 "Te Vi", Chucho Martínez Gil Con La Orquesta De F. Z. Maldonado, Columbia, 1944-1946.

"Somos", Chucho Martínez Gil Con La Orquesta De F. Z. Maldonado, Columbia, 1944-1946.

"Por Última Vez", Chucho Martínez Gil Con Alvarito Y Su Conjunto, Columbia, 1944-1946.

"Te Odio", Chucho Martínez Gil Con Alvarito Y Su Conjunto, Columbia, 1944-1946.

"Temor" (en español e inglés), Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Rafael Méndez, Columbia, 1944-1946.

"Noche De Ronda", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Rafael Méndez, Columbia, 1944-1946.

"Cada Noche Un Amor", Chucho Martínez Gil con la Orq. de Alfredo Antonini, COLUMBIA, bolero, 1944-1946.

"Princesita", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Alfredo Antonini, Columbia, 1944-1946.

"Rica Pulpa", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Alfredo Antonini, Columbia, 1944-1946.

"Eco", Chucho Martínez Gil con orquesta Columbia, Columbia, 1944-1946.

"Mi Carta", Chucho Martínez Gil con orquesta Columbia, Columbia, 1944-1946.

"Te Ví Llegar", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de F. Z. Maldonado, Columbia, 1944-1946.

"Amor De Sangre", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de F. Z. Maldonado, Columbia, 1944-1946.

"Me Debes Un Beso", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de F. Z. Maldonado, Columbia, 1944-1946.

"Malos Pensamientos", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de F. Z. Maldonado, Columbia, 1944-1946.

"Si Regresará El Amor", Chucho Martínez Gil Con La Orquesta De Alfredo Núñez De Borbón, Columbia, 1944-1946.

"Mi Magdalena", Chucho Martínez Gil Con La Orquesta De Alfredo Nuñez De Borbón, Columbia, 1944-1946.

"Mensaje", Chucho Martínez Gil Con la Orquesta Columbia de Alfredo Antonini, Columbia, 1944-1946.

"Ay Mi Vida", Chucho Martínez Gil Con la Orquesta Columbia de Alfredo Antonini, Columbia, 1944-1946 (inexistencia de archivo en la colección).

"La Última Palabra", Chucho Martínez Gil con el Conjunto de Alvarito, Columbia, 1944-1946.

"Presentimiento", Chucho Martínez Gil con el Conjunto de Alvarito, Columbia, 1944-1946.

"Soy", Chucho Martínez Gil con el Conjunto de Alvarito, Columbia, 1944-1946.

"No Tengas Miedo", Chucho Martínez Gil con el Conjunto de Alvarito, Columbia, 1944-1946.

"Muchas Gracias", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Rafael Méndez, Columbia, 1944-1946.

"Jesusita En Chihuahua", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Rafael Méndez, Columbia, 1944-1946.

"Clavelito Chino", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Lou Raderman, Columbia, 1944-1946.

"Me Gustabas", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Rafael Méndez, Columbia, 1944-1946.

"Guadalajara", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Rafael Méndez, Columbia, 1944-1946.

"Janitzio", Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Lou Raderman, Columbia, 1944-1946.

"Dos Siluetas" (en inglés), Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Lou Bring, Columbia, 1944-1946.

"Tres Palabras" (en español e inglés), Chucho Martínez Gil con La Orquesta de Lou Bring, Columbia, 1944-1946.

 

Textos y colección sonora de David Huerta. La presente publicación se hace con fines de difusión cultural, sin ningún ánimo de lucros y para el conocimiento público del acervo musical mexicano.

Una palabra, una oración, una mirada de imploración: Alfonso Esparza Oteo en voz de Jorge Negrete.

Las canciones de Alfonso Esparza Oteo, junto a las de Ignacio Fernández Esperón, Mario Talavera, Miguel Lerdo de Tejada II, Manuel M. Ponce ...