Una palabra, una oración, una mirada de imploración: Alfonso Esparza Oteo en voz de Jorge Negrete.

Las canciones de Alfonso Esparza Oteo, junto a las de Ignacio Fernández Esperón, Mario Talavera, Miguel Lerdo de Tejada II, Manuel M. Ponce y María Grever son los compositores que son la espina dorsal, la columna vertebral de la música mexicana, de la música que es tan nuestra y que, aun pasando los años, nos enchinan toditita el alma.

Jorge Negrete no podía dejarlas desapercibidas y en sus presentaciones, junto a sus programas en la XEW, XEB, XEX y otras X las supo cantar y cantar como solo él podía cantar, claro, en sus programas cantaba otras que solo las canciones que dejó en la RCA Victor, pero algunas de ellas lograron salir de las ondas y se plasmaron en la pasta, en la pasta fragil que, a día de hoy, enamora con sus sonidos, sus chasquidos y sus voces que tienen cierta magia tan grande y extraordinaria.

Es el Mtro. Alfonso Esparza Oteo uno de esos compositores que lograron salir solo de las ondas en Amplitud Modulada y se plasmaron en el disco que grababa Don Jorge Negrete, por ello sumerjamonos en sus grabaciones cinematográficas y que dejó en la Peerless, Columbia y RCA Victor para encontrar la obra de Alfonso Esparza Oteo en la voz de Jorge Negrete.

Muy seguramente ambos se conocieron en el teatro, en el radio o en algún otro lugar, puesto que hay que recordar que, para 1939, habían 300 actores para cine y teatro (según el propio Antonio Badu a inicios de los 80's), por lo que en un pueblo chico todos se tenían que conocer y, como dijo Don Fernando Soler, todos eran hijos, primos, hermanos, tíos y padres de todos, por lo que eran una familia.

Jorge Negrete, por su parte, era un estupendo cantante y ya deleitaba a su familia en fiestas, Alfonso Esparza Oteo es el compositor popular de los 20's y es por ende que, en alguna ocasión, grandes piezas como "El Quelite", "Dejame Llorar", "Pajarillo Barranqueño", "Dime Que Sí", "Ojos Gitanos", "Un Viejo Amor" y otras debieron de haber sonado en la voz de Jorge Alberto Negrete Moreno antes que él pensara siquiera en ser artista.

Jorge podrá no haber dejado tantas piezas del Mtro. Esparza Oteo en discos comerciales, puesto que los productores y jefes artísticos tenían el poder de decidir que canciones grababa el cantante, tal caso sucedió y sucede hasta la actualidad, PERO, lo que no se puede negar, es que lo que dejó Don Jorge Negrete es y será un material INMORTAL.

En discos:

De su servidor.

En la RCA Victor, Don Jorge Negrete dejó todo un compendio de las piezas de la exitosa dupla conformada por Ernesto Cortázar y Manuel Esperón, más grabó a algunos compositores distintos, como Lorenzo Barcelata, Ventura Romero y José Alfredo Jiménez, el Mtro. Alfonso Esparza Oteo fue sin duda uno de ellos y grabó solamente dos canciones: "El Desterrado" y "Hermosas Fuentes".

Pero, como lo vimos en una anterior entrada, Don Jorge no solo grabó una vez el tema "El Desterrado", sino que la grabó dos veces, una en 1942 en México y otra en España en 1949, en ambas acompañadas por el Mariachi Vargas de Tecalitlán.

En cine:

Uno creería que Don Jorge no grabó piezas del Mtro. Oteo para el cine, pero, a diferencia de los discos comerciales, abundan más estas.

Se podría decir que la relación empieza en 1939, puesto que ese año Don Jorge le estrena el vals "El Amor" o conocida como "Una Palabra, Una Oración" (como está el título asentado en los registros de la Cineteca Nacional), en la cinta le piden la canción "El Amor", uno creería que le piden el vals de Felipe Villanueva, pero no es así.

Tal pieza aparece en la cinta "El Cementerio De Las Águilas", cinta musicalizada por Alfonso Esparza Oteo y su orquesta y que es la única en el cine mexicano que toca el tema de la Invasión Norteamericana a México entre 1847 y 1848, de esta cinta habló más a profundidad AQUÍ.

Pero no es todo lo que le canta Negrete, ese año el también Mayor del ejército de Pancho Villa tiene sus canciones en la cinta "Juan Sin Miedo" que serviría de homenaje al torero Juan Silvetti o Juan Sin Miedo.

La cinta cuenta con música de Joaquín Pardavé y Alfonso Esparza Oteo e interviene Pedro Galindo en las orquestaciones, se usan los temas "El Aburrido" de Joaquín Pardavé que es tocada al ritmo de la canción mexicana, la serenata "Te He De Querer" que ya grababan tenores como José Mojica en 1921 y el pasodoble "Juan Sin Miedo", cabe aclarar que "Juan Sin Miedo" fue escrita por Alfonso Esparza Oteo al torero Juan Silvettí, quien se retiraba de la Fiesta Brava.

En las orquestaciones sucede algo curioso, en esa ocasión Ernesto Cortázar toco la guitarra en el tema "Te He De Querer", mientras que en el tema "El Aburrido" se escucha la guitarra de Cortázar y el Conj. u orquesta de Pedro Galindo (acompañamientos que luego copia Luis G. Roldán en sus últimos 4 discos LP) y en el tema "Juan Sin Miedo" es solamente el Conj. de Pedro Galindo.

Con el éxito de "Ay Jalisco, No Te Rajes" llegan temas que no son autoría de Alfonso Esparza Oteo, más en 1947 se hace necesario grabar un tema del Mtro. Para la cinta "Si Adelita Se Fuera Con Otro".

Entonces Manuel Esperón recurre a "El Desterrado" y "Te Vengo A Decir", temas de los 20's, en la primera se acompaña de su guitarra y de una armónica, mientras que en "Te Vengo A Decir" es grabada con la Orq. de Manuel Esperón.

Lamentablemente con la nueva década Don Jorge no solo descuida sus contratos, sino que descuida su salud, puesto que la ANDA lo necesitaba más que nada y como un mártir entregó su vida en pro de mejores prestaciones y pagos a sus compañeros del gremio.

Don Jorge Negrete no grabó más canciones de Alfonso Esparza Oteo, probablemente en la XEW dejará otros temas que esperan ser encontrados, pero mientras solo tenemos la constancia de que grabó esas piezas.

CANCIONES

RCA Victor

"El Desterrado", Jorge Negrete y el Mariachi Vargas de Tecalitlán, corrido, 1942.

"Hermosas Fuentes", Jorge Negrete y el Mariachi Vargas de Tecalitlán, canción mexicana, 1944.

"El Desterrado", Jorge Negrete y el Mariachi Vargas de Tecalitlán, corrido, 1949.

Cinematograficas

"Amor", Jorge Negrete y Orq. de Alfonso Esparza Oteo, vals, de la cinta "El Cementerio De Las Águilas", 1939.

"Juan Sin Miedo", Jorge Negrete y Conj. de Pedro Galindo, pasodoble, de la cinta "Juan Sin Miedo", 1939.

"Te He De Querer", Jorge Negrete y la guitarra de Ernesto Cortázar, serenata, de la cinta "Juan Sin Miedo", 1939.

"El Desterrado", Jorge Negrete con su guitarra y una armónica, canción mexicana, de la cinta "Si Adelita Se Fuera Con Otro", 1947.

"Te Vengo A Decir Adiós", Jorge Negrete y Orq, de Manuel Esperón, canción mexicana, de la cinta "Si Adelita Se Fuera Con Otro", 1947.

Texto y colección de David Huerta. La presente publicación se hace con fines de difusión cultural, sin ningún ánimo de lucros y para el conocimiento público del acervo musical mexicano.

A quitarme la pena de ser Prisionero Del Mar: Ramón Armengod canta a Luis Arcaraz

Ambos artistas están inmortalizados en el mundo de la música popular en México y Estados Unidos, hablar de sus carreras sería compararlos con héroes que partieron en conquista de mundos desconocidos y que lograron conquistarlos, como lo puede ser el país promotor de la democracia interesada: los Estados Unidos.

Cuándo se conocieron? es una pregunta que se contesta con el tiempo, más Luis encontró en Ramón a uno de sus más grandes intérpretes y por casualidad del destino ambos mueren en las mismas circunstancias, es por ello que a otro aniversario más de la partida del genial Luis Arcaraz este escrito sale por fin.

Quizás la primera que le graba Ramón Armengod a Luis Arcaraz es el bolero son titulado "Besos", mismo que graba junto a Jorge Negrete y las guitarras, piano y ritmos del cuarteto Martínez Gil (Alfredo, Chucho, Carlos y Pablo) en la Ciudad de Nueva York un día 10 de febrero de 1937, disco que salió bajo el sello Victor y que no ha tenido una reedición por parte de la Victor, siendo otras empresas las que la publican, en muchos casos con una alteración del tiempo, revoluciones y tonos, por no decir también una saturación de las guitarras que acaba con los armónicos.

La segunda grabación de algún tema de Luis en voz de Don Moncho, tal obra tiene la letra de Ernesto Cortázar y es el tema "Prisionero Del Mar", mismo bolero que estrena Ramón Armengod en la cinta "La Liga De Las Canciones" y que tiene posterior una grabación en discos DECCA ese mismo año, como particularidades es que en la cinta de Chano Urueta este la graba en tonos más agudos, caso contrario a la grabación DECCA.

Esta histórica versión de la cinta fue acompañada por la Orq. de Manuel Esperón (algo clásico en la filmografía nacional) y acompañada al piano por el mismo Luis Arcaraz, mientras que en la versión de disco fue grabada el 8 de noviembre de 1941 junto a la Orquesta de Nano Rodrigo a ritmo de bolero, como dato curioso, el reverso del disco (b) tiene el tema "¿Qué Pasó?" que interpreta Ramón en la misma cinta.

Llega el "Hotel De Verano" del extraordinario actor, productor y director Rene Cardona, esta cinta cuenta con los temas "Despecho" y "El Que Pierde A Una Mujer", temas que, al igual que la anterior, fueron realizados para la misma cinta y que posterior grabará Ramón Armengod para la casa Victor (con quien tenía contrato al momento), cabe resaltar que los fondos musicales de la película como de los discos fueron realizados por la Orquesta del Maestro José Sabré Marroquín.

"Despecho" salió al mercado con el tema "Frente Al Mar" de Manuel S. Marroquín y "El Que Pierde A Una Mujer" con el tema "Tus Palabras" de Abel Domínguez, de estas solo "El Que Pierde A Una Mujer" se a comercializado en la actualidad pero no por la Sony Music Corporation (como si quisieran seguir vendiendo estos temas tan antiguos y llenos de Nostalgia).

Llega 1948 y Ramón Armengod se encuentra grabando en un pequeño sello de Los Ángeles, California, llamado "Philmos", en ese sello (donde fue el primero en grabar) registra el beguine "Bonita", ese mismo año es registrado por Elvira Ríos también pero en el Brasil y por Germán Valdés "Tin Tan" en la cinta "Musico, Poeta Y Loco" y de la cual, según el mismo Arcaraz, le encanto mucho esta versión.

Llega 1951 y filma nuevamente con René Cardona la cinta "Buenas Noches Mi Amor", en ella escuchamos los fondos musicales del mtro. Pepe de la Vega acompañando a Ramón en temas como "Corazón Mentiroso" y "Buenas Noches", pero a su vez en el tema "Viajera" de Luis Arcaraz, al año siguiente sale la cinta "Puerto De Tentación" del mismo director y escuchamos nuevamente ese tema además de "Muñequita de Squire" y "Juguete De Amor", tema anteriormente estrenado por Emilio Tuero en el Politeama.

Ese mismo año, junto a Nacho García y su orquesta, graba Ramón Armengod dos boleros: "Usted" y "Cancioncita", esta última grabada por primera vez en Discos Peerless por Alfonso Bruschetta en 1937, las piezas mencionadas aparecen en la dramatización cinematográfica de la exitosa radionovela "Los Huespedes De La Marquesa", en la que Ramón y Amalia Aguilar comparten los protagónicos junto al debutante José Alfredo Jiménez.

Pero no queda ahí todo, en el año de 1953 Ramón graba su bolero "As De Corazones" para la cinta "Aquellos Ojos Verdes", producida por Issa Morante y dirigida por Zacarias Gomez Urquiza, en tal cinta el compositor Federico Baena hace una orquestación extraordinaria, tal pieza la empieza Ramón Armengod a cantar a capella y posterior a eso entra la orquestación, no sin antes haberla tocado la joven actriz Irlanda Mora al piano.

Lamentablemente poder escuchar temas como "Sombra Verde" o "Distancia", "Quinto Patio" y "El Dinero No Es La Vida" en la voz de Ramón Armengod es difícil a menos que se encuentren discos (grabados en vivo o shellacs) o cintas de carrete abierto con esos temas.

Tal vez es pobre el repertorio, más les dejamos estos temas que han sido remasterizados desde el original (a excepción de las propias cintas que son copias de copias de copias).

****Cabe aclarar, el tema "As De Corazones" fue editado para tener el piano a la vez que canta Ramón Armengod****

Temas de los discos:

1. "Besos", Ramón Armengod y Jorge Negrete con guitarras, pianos y ritmos, VICTOR, 1937.
2. "Prisionero Del Mar", Ramón Armengod y Orq. de Nano Rodrigo, DECCA, 1941.
3. "Despecho", Ramón Armengod y Orq. de José Sabré Marroquín, VICTOR, 1945.
4. "El Que Pierde A Una Mujer",  Ramón Armengod y Orq. de José Sabré Marroquín, VICTOR, 1945.
5. "Bonita", Ramón Armengod y Orq. de Phill Carrión, PHILMOS, 1949.

Temas de peliculas: 

• "Prisionero Del Mar", Ramón Armengod con el Piano de Luis Arcaraz y la Orq. de Manuel Esperón, de "La Liga De Las Canciones" de 1941.
• "Despecho",  Ramón Armengod y Orq. de José Sabré Marroquín, de la cinta "Hotel De Verano", 1944.
• "Viajera",  Ramón Armengod y Orq. de Pepe de la Vega, de la cinta "Buenas Noches Mi Amor", 1951.
• "Cancioncita", Ramón Armengod y Orq. de Nacho García, de la cinta "Los Huespedes De La Marquesa", 1951.
• "Juguete De Amor",  Ramón Armengod y Orq. de Pepe de la Vega, de la cinta "Puerto De Tentación", 1952.
• "Muñequita De Squire",  Ramón Armengod y Orq. de Pepe de la Vega, de la cinta "Puerto De Tentación", 1952.
• "As De Corazones",  Ramón Armengod y Orq. de Federico Baena, de la cinta "Aquellos Ojos Verdes", 1953.

Texto, arreglos y colección de David Huerta. La presente publicación se hace con fines de difusión cultural, sin ningún ánimo de lucros y para el conocimiento público del acervo musical mexicano.

Las Canciones De Las Películas: Época De Oro Del Cine Mexicano

En protesta, enfrente a Bellas Artes.

Hablar del cine de Época de Oro es recordar la Iliada, es un conjunto de historias, dioses, diosas, muerte y vida, amor y odio, con varios triángulos amorosos, es como leer ese libro antiguo de Homero, solamente que es visto y escuchado, normalmente en blanco y negro en un canal mono estéreo, es hablar de un conjunto de personas dentro y fuera de la pantalla, que supieron trabajar, dedicarse y vivir de y por ello.

Vimos como dos almas se juntaron antes en el cine que en la vida real, como el caso de Marina Tamayo y Emilio Tuero en "Al Son De La Marimba", donde Emilio le dice a Marina que esa canción, en voz de un hombre, enamora locamente a las mujeres, puesto que la canción tiene magia, en otros vimos a un chistoso Joaquín Pardavé, mientras en la vida real era todo menos chistoso, escuchamos a Pedro Infante tutear a Jorge Negrete, más era algo que nunca sucedía en la vida real, a un Pedro Vargas que hablaba bien, siendo algo tartamudo, incluso vimos la realidad del momento, como a Jorge Reyes en "Martes 13", donde es un personaje que posee dinero, algo que si sucedió mientras ocurría la filmación de la cinta.

En "Cuando Los Hijos Se Van" de 1941.

Desde los inicios del cine sonoro entraron a la canción personajes que conocemos como actores, actrices, guionistas, directores y productores, como Carlos Orellana, Julián Soler, María Antonieta Pons, Adolfo Girón, Esther Fernández, Mapy y Fernando Cortés, Dolores Del Rio o Jorge "Che" Reyes, incluso Arturo de Córdova y Andrés Soler.

Pero no solamente ellos, también los cantantes del radio entrarían en el cine, personajes como Luis Aguilar, Antonio Badu, Emilio Tuero, Jorge Negrete y Ramón Armengod harían papeles de galanes en el cine, ellos adornaron con su voz las historias, tal es el caso de Chucho Martínez Gil en "Ora Ponciano", o estarían ahí como comodines, como Emilio Tuero en "Tuya Para Siempre", otros entrarían con apariciones especiales, tal como Néstor Chayres en "Maravilla Del Torero" o harían una cinta como protagonistas, como lo puede ser Juan Arvizu en "Ahora Seremos Felices" y el Dr. Alfonso Ortiz Tirado en "La Última Canción".

Pero las cancioneras también estarían en el cine, Lupita Alday como actriz y cantante, Lupita Palomera prestaría su voz en diversas ocasiones, Rosa María Alam sería incluida pero nunca mencionada y otras como Libertad Lamarque, Lola Beltrán, Amanda Ledesma y Elvira Ríos, por no olvidar a Rosita Quintana y a Elsa Aguirre, tendrían sus actuaciones en el papel de protagonistas o co-protagonistas, como Libertad Lamarque en "Cuando Me Vaya", cinta donde da vida a la insigne compositora María Grever y Elvira Ríos en la cinta argentina "Ven, Mi Corazón Te Llama".

Pero también es importante recordar a los cómicos. Recordar a los actores cómicos-cantantes que hubieron en el cine nacional es algo que no se realiza con normalidad, se habla de Joaquín Pardavé, Tin Tan con su Carnal Marcelo, la dupla de Manolin y Shilinsky, además de otros cantantes actores, más hay otras piezas que se podrían considerar como joyas mexicanas... ¿Escucharon a Arturo Manrique "Panseco" y a Jorge Treviño en su tema "Coscolino" en "Adios Nicanor"?¿ O a Ernesto Cortázar con "Polka Loca"?¿ o un dueto interesante con Fernando Soler?

Por otro lado, los tríos sería también interesantes, desde el Trio "Los Plateados" con su "Corrido A Chaflán" en "El Ametralladora", el Tariacuri acompañando a Jorge Negrete en "Ay Jalisco, No Te Rajes", el Trio Calaveras en actuaciones desde los años 30's junto a su descubridor Lorenzo Barcelata o hasta acompañando a Javier Solís, no sin antes haber acompañado a Jorge Negrete (de quien fueron personajes entrañables en varias cintas de la filmografía del Charro Cantor), Sofía Álvarez y Pedro Infante.

Hay también coplas de personajes, algunas tan recordadas como las de "Dos Tipos De Cuidado", pero hay más, que involucran a Cuco Sánchez, Luis Aguilar, Amanda Ledesma, Tito Guízar, Demetrio González y otros tantos.

Y quién diría de los duetos, algunos tan interesantes como Esther Fernández y Lorenzo Barcelata en "Allá En El Rancho Grande", otros como "Mi Preferida", donde Antonio Badu y Chucho Martínez Gil nos interpretan a dueto la pieza homónima de la cinta de 1950 y quién diría que una canción enmarcaría el futuro, como Marina Tamayo y Emilio Tuero en "Melodías De Antaño", donde nos cantan a dueto la pieza porfiriana "Recuerdo", enmarcado, claramente, por unos coros, un dueto que podría ser inexistente, como Ana María González y José Mojica en "Melodías De América", otros juntarían a dos ídolos de un mismo generó, como Libertad Lamarque y Emilio Tuero con el tango "Cantando", de la cinta "Historia De Un Amor", género que constituye la columna vertebral de ambos artistas..

Las orquestas también entrarían, como la de Núñez de Borbón, de Adolfo Girón y de Manuel Esperón, además de las clásicas de Luis Arcaraz, Gonzalo Curiel y Agustín Lara, e incluso, por qué no, la de Federico Ruiz y Marx Urban, quienes siempre con un toque de escuela clásica lograron instrumentar las piezas de las "añoranzas porfirianas" que dirigia Juan Bustillo Oro y Raphael J. Sevilla.

Y también coros que solamente participaron en contadas ocasiones, como El Orfeón Infantil junto al Fray José de Guadalupe Mojica en "El Pórtico De La Gloria" y Los Coros de la Escuela Nacional Preparatoria en la cinta "Melodías De Antaño", donde acompañan a Emilio Tuero en piezas como "El Amor", "Recuerdo" y su interpretación inicial en los créditos con "Club Verde".

Con los personajes como Emilio Tuero, Ramón Armengod, Jorge Negrete, Pedro Vargas, Miguel Aceves Mejía, Luis Aguilar, Luis G. Roldán y otros más tenemos la serie "Las Canciones De Sus Películas", cada serie la iré publicando poco a poco, más con personajes como Jorge Reyes, los hermanos Soler, Joaquín Pardavé, Esther Fernández, José Torbay, Panseco y Treviño, Carlos Orella y otros tenemos la serie "Las Canciones De La Época De Oro Del Cine Mexicano".

En estos audios escucharan a Panseco y Jorge Treviño con diálogos de la mismas cintas, recordando los discos cómicos que están disponibles con Arturo Manrique "Panzón Panseco" en el internet, en otros solamente diálogos, como "Los Mandamientos Totonacas", mismos que son hablados por Sara García y Fernando Soto o las "Clases De Canto" que le da Fernando Soler a Joaquín Pardavé en "La Reina De La Opereta" tan solo por ganar el amor de Sofía Álvarez, en otros casos solamente la pieza, como "Coscolino", "Solamente Una Vez", "Canción Mixteca, "Mujer", "Cielito Lindo" y "Tus Pupilas"

Rosita encarna a Susana.

Antes cabe aclarar que las piezas fueron directamente extraídas de las películas, entre ellas "Santa", la que marcaría un antes y un después en el cine sonoro, les dejaremos anotaciones de todas las canciones. Por otro lado, todas las cintas las tenemos dentro de la colección personal, misma que se construyó a base de la cinematografía encontrada entre los escondrijos del internet.

Ya que estas canciones son de las propias películas, he de decir y dar la aclaración que todas pasaron los mismos procesos de reducción de la estatica propia que se escucha en las películas, algunas como "Cada Día" se pueden escuchar sin contratiempos, otras como "Santa" o "El Canto Argentino" presentan ruidos propios de la película, incluso "Fru Fru" no se salva, puesto que tiene unos cuantos diálogos.

CANCIONES

Chucho M. Gil y Antonio Badu en 
"Mi Preferida"

"Santa", Carlos Orellana con piano, de la cinta "Santa" de 1931.

"Estrellita", Alfonso Ortiz Tirado y Orq. de José Briseño, de la cinta "La Última Canción" de 1933

"Sobre Las Olas", instrumental por Adolfo Girón y su orquesta del Hotel Reforma, de la cinta "Sobre Las Olas" de 1933 (Diálogos reducidos al extremo al ser instrumental).

"El Primo Basilio", Luis G. Roldán y Orq. de Marx Urban, de la cinta "El Primo Basilio" de 1935.

"Canción Mixteca", Esther Fernández y Lorenzo Barcelata con la guitarra de "Chaflán", de la cinta "Allá En El Rancho Grande" de 1936.

Sofía Álvarez y Pedro Infante
en
"Si Me Han De Matar Mañana"

"Cielito Lindo", Arturo de Córdova y su guitarra, de la cinta "Cielito Lindo" de 1936.

"Coscolito", Trio Calaveras, Arturo Manrique "Panseco" y Jorge Treviño con guitarras, de la cinta "Adiós Nicanor" de 1937.

"Matarilerilero", Arturo Manrique "Panseco", Jorge Treviño y coros infantiles con guitarras, de la cinta "Adiós Nicanor" de 1937

"La Danza De Los Apuros", Luis G. Barreiro con Orquesta, de la cinta "Perjura" de 1937.

"La Valentina", Raúl de Anda con guitarra, de la cinta "La Valentina", de 1937.

"A Poco No, A Poco Sí", Leopoldo "Chato" Ortín con guitarra, de la cinta "Alma Jarocha" de 1937.

"Sal, Dulce Bien", Juan José Martínez Casado con su guitarra, de la cinta "Alma Jarocha" de 1937.

Ramón Armengod y Emilia Guiu en Acapulco

"Estrella Del Sur", Ramón Armengod con guitarra, de la cinta "Alma Jarocha" de 1937.

"Mira Niña", María Porras con orquesta, de la cinta "Jalisco Nunca Pierde" de 1937.

"Polka Loca", Ernesto Cortázar y conjunto instrumental, de la cinta "Jalisco Nunca Pierde" de 1937.

"El Mariachi", Trío Ascencio Del Rio con los Cantadores Del Bajio, de la cinta "Jalisco Nunca Pierde", de 1937.

"El Primer Amor", Lorenzo Barcelata con su guitarra, de la cinta "Jalisco Nunca Pierde" de 1937.

Rafael Falcón y Lorenzo Barcelata
en "Tierra Brava"

"Pedacito De Sol", Rafael Falcón con su guitarra, de la cinta "La Zandunga" de 1937.

"Altagracia", Arturo Manrique "Panseco" e Irving Lee con guitarras y coros, de la cinta "Aquí Llegó El Fanfarrón" de 1938.

"Florentina", Joaquín Pardavé, Antonio R. Frausto y Enrique Herrera con conjunto tradicional, de la cinta "La Tía De Las Muchachas" de 1938.

"Gringuita", Rafael Falcon con orquesta, de la cinta "Juntos Pero No Revueltos" de 1938.

"Aquella Tarde", Rafael Falcon con orquesta, de la cinta "Juntos Pero No Revueltos" de 1938.

Juan José Martínez Casado

"La Cuquita", Armando Soto La Marina "El Chicote" con orquesta, de la cinta "Juntos Pero No Revueltos" de 1938.

"Canciones", Jorge Treviño, Arturo Manrique "Panseco" e Irving Lee con el piano de Manuel Esperón, de la cinta "Juntos Pero No Revueltos" de 1938.

"Por Primera Vez", María Fernanda Ibañez con orquesta, de la cinta "La Madrina Del Diablo" de 1938.

"Rosario", Mapy Cortés con piano, de la cinta "Ahora Seremos Felices" de 1938 (Corte prematuro por quema del rollo original en la Cineteca).

"Yo Soy Como Robespierre", Joaquín Pardavé y Rafael Icardo con orquesta, de la cinta "Mi Candidato", de 1938.

Elvira Ríos y Arturo de Córdoba
en fiesta privada

"Club Verde", instrumental de Marx Urban y los coros de la Escuela Nacional Preparatoria, de la cinta "En Tiempos De Don Porfirio", de 1940.

"Contestación a la Jota", Carlos Orellana con orquesta, de la cinta "Miente Y Serás Feliz" de 1940.

"Calientito", Mapy Cortés con orquesta, de la cinta "La Liga De Las Canciones" de 1941.

"El Canto Argentino", Jorge "Che" Reyes con orquesta, de la cinta "La Liga De Las Canciones" de 1941.

"El Canto Cubano", Fernando Cortés con orquesta, de la cinta "La Liga De Las Canciones" de 1941.

Joaquín Pardave, Pedro Armendariz, Chaflán
en "Los Millones De Chaflán"

"La Contestación Continental", Ramón Armengod con orquesta, de la cinta "La Liga De Las Canciones" de 1941.

"Ruleta", Jorge "Che" Reyes con orquesta, de la cinta "La Liga De Las Canciones" de 1941.

"Traigo Un Amor", Jorge Negrete y Trio Tariacuri, de la cinta "¡Ay Jalisco!, ¡No Te Rajes!" de 1941.

"Cada Día", José Torbay con Conj. Típico, de la cinta "Amanecer Ranchero", de 1942.

"Cubanita", Mapy Cortés con orquesta, de la cinta "Yo Bailé Con Don Porfirio" de 1942.

"Mi Lunar", Mapy Cortés con orquesta, de la cinta "Yo Bailé Con Don Porfirio" de 1942.

"El Dúo De Los Paraguas", Mapy Cortés y José Agustín Hernández con orquesta, de la cinta "Yo Bailé Con Don Porfirio" de 1942.

Fernando Cortés y "Resortes"

"El Principe Vals", José Mojica con orquesta, de la cinta "Melodías De América", de 1942.

"Bonita Guadalajara", Ma. Elena Marqués y Jorge Negrete con la Orq. de Manuel Esperón, de la cinta "Así Se Quiere En Jalisco"

"Corrido de Chaflán", Los Plateados, de la cinta "El Ametralladora" de 1943.

"El Apagón", Gloria Marin con orquesta, de la cinta "Que Hombre Tan Simpático", de 1943.

"Que Hombre Tan Simpático", Gloria Marin con orquesta, de la cinta "Que Hombre Tan Simpático", de 1943.

"La Feria De Las Flores", Antonio Badu, Fernando Fernández y Pedro Infante con Orq. De la cinta "La Feria De Las Flores" de 1943.

"La Cachucha", Joaquín Pardavé, Miguel Arenas y Delia Magaña con orquesta, de la cinta "El Gran Makakikus" de 1943.

"Mujer", María Antonieta Pons y orquesta, de la cinta "Noches De Ronda" de 1943.

Emilio Tuero y Mapy Cortés
en "Internado Para Señoritas"

"El Makakikus", Joaquín Pardavé y Fernando Soler, de la cinta "México De Mis Recuerdos" de 1944.

"Fru Fru", Sofía Álvarez y la Orq. de Federico Ruíz, de la cinta "La Reina De La Opereta", de 1945.

"Clases De Canto", Fernando Soler y Joaquín Pardavé, de la cinta "La Reina De La Opereta", de 1945.

"Cielo Mexicano", Pedro Galindo con mariachi, de la cinta "Hay, Que Rechulo Es Puebla", de 1946.

"El Corrido De Las Subsistencias", Alfredo Varela Jr, de la cinta "Los Hijos De Don Venancio", de 1946.

Carlos Orellana

"Bajo El Sol De Jalisco", Sofía Álvarez y Pedro Infante con el Mariachi Vargas, de la cinta "Si Me Han De Matar Mañana" de 1947.

"Pecadora", Miguel Aceves Mejía con piano, de la cinta "Pecadora" de 1947.

"Quisiera", Tito Guízar con su guitarra, de la cinta "El Gallero", de 1948.

"Corrido Del Norte", Pedro Vargas, Fernando Fernández y Antonio Badu, de la cinta "Ahí Vienen Los Mendoza" de 1948.

"Amor Primero", Alejandro Ciangherotti y su piano, de la cinta "Los Amores De Una Viuda" de 1949.

"Te Esperó Y Desesperó", Alejandro Ciangherotti y su piano, de la cinta "Los Amores De Una Viuda" de 1949.

Alejandro Ciangherotti

"Carmen", Esther Fernández con piano, de la cinta "Tuya Para Siempre", de 1949.

"Carabina 30-30", Joaquín Pardavé con el Mariachi Vargas, de la cinta "Arriba El Norte" de 1949.

"El Mar, El Cielo Y Tú", Orquesta de Manuel Esperón, de la cinta "La Mujer Que Yo Amé" de 1950.

"Si Yo Pudiera Comprarte", Agustín Lara y su piano, de la cinta "La Mujer Que Yo Amé" de 1950.

"Los Mandamientos Totonacas", Fernando Soto "Mantequilla" y Sara Garcia", dialogo de "Mi Preferida" de 1950.

"Coplas", Jorge Negrete y Pedro Infante con guitarras, de la cinta "Dos Tipos De Cuidado" de 1952.

José Mojica en
"Melodías De América"

"Con El Tiempo Y Un Ganchito", Andrés y Fernando Soler con Pedro Infante y mariachi, de la cinta "La Oveja Negra"

"Corazón Mexicano", Fray José de Guadalupe Mojica con el Orfeon Infantil, de la cinta "El Pórtico De La Gloria", de 1953.

Ma. Antonieta Pons

"Ay Mis Locas", Jorge Negrete y Luis Aguilar con el Mariachi Vargas, de la cinta "Tal Para Cual", de 1953.

"Fin De Semana", Fernando Fernández con orquesta, de la cinta "El Casto Susano" de 1954.

"Palabras A María Grever", Andres Soler, de la cinta "Cuando Me Vaya" de 1954.

Miguel Aceves Mejía

"A Una Ola", Luis Aguilar, Chela Campos y María Victoria con orquesta, de la cinta "Del Rancho A La Televisión", de 1954.

"Siempre Te Vas", Pedro Vargas, Hermanas Águila y Luis Aguilar con orquesta, de la cinta "¿Por Qué Peca La Mujer?", de 1954.

"Besos De Fuego", Libertad Lamarque y Emilio Tuero con orquesta, de la cinta "Historia De Un Amor", de 1954.

Ma. Fernanda Ibañez y
Jorge Negrete en
"La Madrina Del Diablo"

"Cantando", Libertad Lamarque y Emilio Tuero con orquesta, de la cinta "Historia De Un Amor", de 1954.

"Cucurrucucu Paloma", Pedro Infante y el Mariachi Vargas, de la cinta "Escuela De Vagabundos" de 1954.

"Las Golondrinas/Adiós A Jorge", Luis Aguilar, Antonio Badu, Amanda Del Llano, Jose Alfredo Jimenez, Ramon Armengod, Demetrio Gonzalez, Amalia Mendoza con Trío Calaveras, Trio Tamaulipeco, Trio Ascencio Del Rio, Mariachi Pulido y Mariachi Vargas, del documental "El Charro Inmortal" de 1955.

"Recuerdo/Vamonos Al Parque Cefira/Agraciada Golondrina/Cartas A Eufemia/Que Lindo Es Michoacán/Pénjamo/La Canción Mexicana", Tito Guízar y su guitarra, de la cinta "Los Hijos De Rancho Grande", de 1957.

"Perdoname Beethoven", Luis Aguilar y Germán Valdés "Tin Tan" con orquesta, de la cinta "Locos Peligrosos" de 1957.

Joaquín Pardavé y Beatriz Ramos

"Solamente Una Vez", Chucho Martínez Gil con orquesta, de la cinta "La Vida De Agustín Lara", de 1958.

"Angelitos Negros", Pedro Vargas y Miguel Aceves Mejía, de la cinta "Tres Angelitos Negros", de 1960.

Textos, fotografías, arreglos y colección sonora de David Huerta. La presente publicación se hace con fines de difusión cultural, sin ningún ánimo de lucros y para el conocimiento público del acervo musical mexicano.

Como Dos Puñales, de alabastrina: Ramón Armengod interpreta al Flaco De Oro

Su registro era de un tenor, voz suave, dulce, sentimental e impostada, un ídolo en la canción romántica de los años 30's, fue de los primeros en pisar el Teatro Politeama y  fue de aquellos primeros intérpretes de Agustín Lara, estaba trabajando en conjunto con la Compañía Soto-Pardavé cuando Agustín fue llamado para montar una revista, una revista que le daría el éxito con su "Rosa" y "Mujer", pero mejor adentrémonos en la obra de Agustín en voz de Ramón Armengod

"¿Quién estrenó "Mujer"?  " preguntaba "El Bachiller" Alvaro Galvez y Fuentes en su programa "Donde Menos Lo Esperé" a lo que contestó Agustín:

"La estreno Ramón Armengod, hacíamos un cuadro en esa misma revista "Cachitos De México" en donde Issa Marcué bailaba con unos raros velos encima del piano, Ramón Armengod recitaba antes una cosa de López Méndez que empezaba diciendo: 

"Mujer, 

Por el pecado de tus ojeras

Color de uva.

Por el abismo eterno

De tu boca pequeña..."

Una cosa así, tenía, recuerdo su frase

"Por el abismo eterno

De tu boca pequeña,

Que ofrece excelsitudes

Cuando besa.

Y se vuelve 

Una copa de tristeza

Cuando sueña."

En fin, el recitaba una cosa así y luego surgía, no, así como iluminada como por unos  raros reflectores y todo Issa Marcué montada encima del piano, el piano era un piano cojo, es decir, atrancabamos, la pata del final era un barril y un día, Bachiller, saltó el barril."

Así recuerda Agustín Lara esa puesta de su primera revista llamada "Cachitos De México", en cuya revista intervinieron Don Roberto "El Panzón" Soto, Mario Ruíz Armengol y su padre Mario Ruíz Suárez, Joaquín Pardavé, Carlos López "Chaflán", Eugenia Galindo, Salvador Quíroz e Issa Marcue, junto a otros que intervinieron en "El Águila Y El Nopal".

Ramón estrenó "Mujer" a ritmo de danzón, según contaba Tito Guízar que era originalmente "Mujer" y que a ese ritmo la grabó con la Orq. Internacional.

Cuenta Agustín Lara que estaba él en un piano de cola, Issa Marcue, bailarina, encima del piano y Ramón Armengod a un lado, vestido elegantemente, a su vez estaban bordeados por bailarinas pintadas de color dorado, pero con pintura de pared, por lo que acababa la función y tenían que quedarse con la pintura hasta la siguiente puesta en escena, claramente, se desmallaban las señoritas, no fue hasta la 2da semana que mandaron a hacer una pintura especial de aceite para que su piel pudiera respirar.

Pasó el tiempo y Moncho estrenó "Mi Novia" en el Teatro Politeama, igualmente con la revista igualmente, montada por Don Roberto Soto. Con la Peerless estrenaría, al menos en discos, otras piezas mas de Lara, serían "Contraste", "Gotas De Amor", "Como Dos Puñales" y "Morena", todas de 1931, o al menos las grabaciones Peerless y las versiones de Guty Cárdenas, Alfonso Ortiz Tirado y Juan Arvizu.

Lamentablemente, en las investigaciones que realizamos, tenemos un hueco entre 1932 y 1935, fue en 1935 que, ya en la RCA Victor, junto a la Orquesta de Adolfo Girón, grabará "El Cisne", no sin antes haber debutado en la famosa marca del perrito con su pasodoble titulado "Novillero", igual que las piezas Peerless, sería la primera grabación.

Después del dueto "Par de Ases", con Emilio Tuero, haría un dueto con Jorge Negrete, aunque eso es
historia para otra fogata, posteriormente, un 16 de marzo de 1937, haría una grabación con la Orquesta de Eliseo Grenet para el sello Columbia, uno de varios Columbia más, aunque por desgracia el único que podemos escuchar libremente en la internet, aquel disco sería grabado con dos artistas distintos: por el lado A el tema "Novillero" con Ramón Armengod y del lado B "Cuba De Mi Vida" en voz de Jorge Negrete.

En 1939 empezaría su contrato de exclusividad de 5 años con la disquera Decca, fue así que llegaría el 2 de diciembre de 1941 y Ramón Armengod grabará junto a la Orquesta de Agustín Lara los temas "Pobre De Mí", "Buscándote" "El Organillero", "Cuerdas De Mi Guitarra", "Palomita", "Aventurera", "Triste Camino" y "Frente A Frente", posteriormente el 5 de diciembre de 1941 grabará "Rosa" junto a la Orquesta de Nano Rodrigo, por lo que se sumarían a otras grabaciones de Ramón Armengod donde interpreta a Lara.

*Por el momento son las únicas grabaciones que conocemos, ya que después de 1942 las grabaciones se hacen borrosas en los archivos de internet, solamente hay unas cuantas grabaciones de las que tenemos datos.

En el cine

En el cine Ramón Armengod fue el protagonista de varias cintas con el titulo de una canción del Flaco de Oro, podemos recordar "Pecadora", "Pervertida", "Noches De Ronda", "Solamente Una Vez", etc.

Desde un narcotraficante en "Pecadora", un licenciado pueblerino en "Solamente Una Vez", un compositor desairado en "Noches De Ronda" o un buen mozo que ante un asesinato se hace marinero en "Pervertida", son esos personajes que, encuentran, en la dulce voz de Ramón Armengod las mejores canciones que, en la vida real, son del Schubert Jarocho Agustín Lara.

Por otro lado, la revista "Cachitos De México" tendría influencia en el cine nacional, podemos ver algo similar en la cinta "La Mujer Que Yo Amé" y en "Noches De Ronda", en la primera podemos ver a Lydia Kuprina bailar en el piano mientras Pedro Vargas canta acompañado por Agustín Lara al piano (imagen), en la última aparece el piano con María Antonieta Pons encima y se baja a cantar  "Mujer", (escuché a Ma. Antonieta Pons cantar el tema), mientras Ramón Armengod está al piano.

Se presentarán los temas grabados por Ramón que, hasta ahora, hemos podido identificar.

Cabe aclarar antes que "Rosa" tiene dos versiones en la cinta, se diferencia por la estrofa "y eres en mi vida", pieza que es interpretada en el momento en que está Ramón en la XEQ al piano, tambien "Noche De Ronda", puesto que en la primera interpretación del tema se hace con el piano de Manuel Esperón, en la segunda, al final de la misma, graba con la orquesta.

"Serenata", Ramón Armengod con guitarras, de la cinta "Adiós Nicanor", 1937, serenata de Cortázar y Lara.

"Aventurera", Ramón Armengod y el piano de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943, bolero.

"Pervertida", Ramón Armengod y el piano de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943, bolero.

"Talismán", Ramón Armengod y el piano de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943, bolero.

"Mujer", Ramón Armengod y el piano de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943,* bolero.

"Noche De Ronda", Ramón Armengod y el piano de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943.

"Como Dos Puñales", Ramón Armengod y la Orquesta de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943.

"Noche De Ronda", Ramón Armengod y la Orquesta de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943.

"Mi Novia", Ramón Armengod y la Orquesta de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943.

"Rosa", Ramón Armengod y la Orquesta de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943.

"Rosa", Ramón Armengod y la Orquesta de Manuel Esperón, de la cinta "Noches De Ronda", 1943 (2da aparición de la pieza).

"Señora Tentación", Ramón Armengod y la Orquesta Son Clave De Oro, de la cinta "Noches De Ronda", 1943.*

"Palabras De Mujer", Ramón Armengod y la Orquesta de Francisco Argote, de la cinta "Palabras De Mujer", 1946.*

"Palabras De Mujer" Ramón Armengod, Virginia Serret y el piano de Francisco Argote, de la cinta "Palabras De Mujer", 1946.*

"María Bonita", Ramón Armengod y el conjunto de Manuel Esperón, de la cinta "Pecadora", 1947.

"Te Quiero", Ramón Armengod y la Orquesta de Antonio Díaz Conde, de la cinta "El Pecado De Ser Pobre", 1951.

"Tus Pupilas", Pedro Vargas, Luis Aguilar, Ramón Armengod y la Orquesta de Antonio Díaz Conde, de la cinta "Traficantes Del Divorcio", 1951.*

"Solamente Una Vez", Ramón Armengod y la Orquesta de Sergio de Karlo, de la cinta "Solamente Una Vez", 1954.

"¿Por Qué Ya No Me Quieres?", Ramón Armengod y la Orquesta de Sergio de Karlo, de la cinta "Solamente Una Vez", 1954.


*Las canciones que presentan un asterisco al final tuvieron un proceso de remezcla con Inteligencia Artificial y una remasterización hecha por su servidor.

Texto y colección de David Huerta. La presente publicación se hace con fines de difusión cultural, sin ningún ánimo de lucros y para el conocimiento público del acervo musical mexicano.